الباقي على متن الطائرة إلى مصر – مايكل أنجلو ميريسي دا كارافاجيو
كارافاجيو هو ممثل بارز للثقافة الإيطالية في أواخر عصر النهضة في فترة “seichento”. السمة الرئيسية لفن هذه الفترة هي رغبة الفنانين في الاقتراب من واقعهم. وُلد الفنان بالقرب من بيرغامو ، درس في ميلانو مع الرسام سيمون بيرتس ، لكنه اعتبر نفسه من أتباع تيتيان.
انتقل كارافاجيو ، الذي يبلغ من العمر عشرين عامًا ، إلى روما ، حيث بقي حتى عام 1606 ، عندما هرب بطريق الخطأ شابًا في معركة ، ثم هرب إلى نابولي ، ثم إلى جزيرة مالطا وصقلية. مات أثناء عودته إلى روما بعد تلقيه المغفرة نيابة عن بابا روما.
إحدى لوحاته الأولى ، “الراحة على الطريق إلى مصر” ، تصور مشهدًا من الكتاب المقدس على خلفية منظر طبيعي عادي ، كما لو كان يقول أنه لا يوجد فرق بين مشاعر الواقعية والإلهية. يتم وضع الأرقام ببساطة شديدة ، دون أي تطور التركيب والأهمية. انه لا يصور الصور. مادونا متعبة ونائمة. جوزيف ، فلاح قديم ومحرج ، يجلس على كيس. عند قدميه تقع زجاجة نبيذ منسوجة ، يقف حمار في مكان قريب ، والشخصية الجميلة لملاك شاب يرتدي حجابًا أبيضًا يتحول إلى حقيقة شعرية.
تخلو الصورة أيضًا من الحيل المكانية: الأشياء القريبة في المقدمة – الأحجار والعشب – يتم تدوينها إلى أصغر التفاصيل ، ويتم دمج الكائنات البعيدة بضباب من الضوء والهواء. الوئام والوحدة المنقولة واللون. تبدو النقطة المضيئة المركزية للجسم الجميل للملاك أكثر إشراقًا بين نغمات الضوء الأخضر والبني الفاتح والفضي المحيطة. الشعر ، كما يقول كارافاجيو ، ليس مجرد خيال ، ولكنه تعبير عن الحياة الداخلية للشخص. لا يرتفع فوق الواقع ، لكنه بداخله.
يتم تخصيص الموضوعات التاريخية للوحات من قبل كنيسة كانتيلالي في كنيسة سان لويجي دي فرانسيس. كانت لوحة “القديس ماثيو مع الملاك” مكتوبة للمذبح ، لكن رجال الدين رفضوها باعتبارها واقعية للغاية. إنه مبني على التناقضات: نسبة الضوء والظل ، الرسول القديم والملاك الشاب ، أقدام كبيرة ملطخة بالأرض في المقدمة وأجنحة الملاك المضيئة في الأعماق.