أوصاف الصورة

روائع عالم الرسم



الليلة الثانية عشرة – ديفيريل

الليلة الثانية عشرة   ديفيريل

كتبت “الليلة الثانية عشرة” في خريف شتاء عام 1849 وعرضت الربيع التالي في المعهد الوطني ، في قاعة المياه مع لوحة “Ansilla Domini Essay!” روسيتي. على الرغم من أن ديفيريل لم يكن رسميًا أبدًا عضوًا في جماعة الإخوان المسلمين قبل رافائيل ، إلا أنه كان جزءًا لا يتجزأ من هذه الدائرة ، حيث شارك أهدافهم واهتماماتهم – وفقًا لما نشرته في الجريدة الأدبية ، “ابتكار مؤلفات ملونة متلألئة” حول مواضيع شكسبير وإعادة صياغة عناصر فن القرون الوسطى. في الصورة ، تنعكس هذه الزخارف في الأزياء المشرقة لصفحتين في الزاوية اليمنى السفلى ، والتي يمكن بعدها رؤية موسيقي أسود مع أجراس ، ونقل إلى لوحة من مخطوطة القرن الرابع عشر.

تشبه المجموعة الثلاثية المجمدة من الشخصيات الرئيسية بشكل لافت للنظر تكوين سيلفانت هانت في فالنتاين من بروتيوس ، والتي ربما تأثرت بدورها بالتركيب الهرمي للثلاثي مع اثنين من سانت جون للفنان الفلمنكي هانز ميملينج ، الذي رآه هنت في بروج. يتعلم Deverelli أيضًا ممارسة ما قبل Raphaelites – استخدم الأصدقاء كنماذج. الفنان نفسه ، المعروف بمظهره اللطيف ، صور نفسه على أنه يعاني من حب ميئوس منه دوق أورسينو. روسيتي تظاهر بمهرج فيستي. مع إليزابيث سيدال ، التي عملت لأول مرة كنموذج لفيلم ما قبل رافائيل ، كتب ديفيريل فيولا ، متنكرا في زي سيزاريو.

متخصص Deverell في المؤامرات شكسبير ، كونه ممثل الهواة جيدة. تعكس صورته ، التي كرست للمشهد الرابع للفيلم الثاني من الليلة الثانية عشرة ، فهمًا عميقًا لخفايا المؤامرة والشخصيات. يجلس أورسينو ، الذي يعذّب بحب غير مسبوق لأوليفيا ، بتكاسل على الشرفة ، بين المهرج ، ويغني “تطير ، تطير ، الموت”. يتم كسر الانسجام الخارجي لما يحدث من خلال تعبيرات ومواقف الأبطال ، الذين يتجنبون بوعي الإيماءات الخطابية المهيبة المرتبطة بالأداء المسرحي ، ويكشفون عن مشاعرهم وتطلعاتهم الداخلية.

ينسخ Feste بسخرية وضع المضيف ، الذي يجلس ، ويميل إلى الخلف بملل ولف حبلا من الشعر. ينحني Orsino وهو يركع رأسه إلى الجانب ، نظرًا لفيولا ، الذي يجلس بشكل متواضع وصبر “كنصب تذكاري” ، بحضور الدوق. تمت الإشارة إلى المشاعر الحقيقية للبطلة من قبل الوردة التي تحملها وأزهارها على الدرابزين والشعر الأحمر ولون الملابس والغمد الأرجواني على فخذها. استند فيولا على مقعد مزين بصور منحوتة لجمجمة تحيط بها إكليل من الورود. إنه رمز لعابرة الحب والجمال الجسدي ، وهذا هو المهرج في المسرحية.

على الرغم من أن الإجراء يحدث تحت قوس proscenium ، إلا أن مجموعة العناصر المختلفة تربك العين. يقع العمود الذي تعتمد عليه Orsino في المقدمة ، كما لو كان بعيدًا عن المشاهد. ينفجر الجدار مع الخطوات فجأة ، ويبدو أن الأرقام الموجودة خلف Orsino و Feste كبيرة جدًا ، لا سيما إذا قارنتها بالموسيقيين على اليسار.

وبالتالي ، تلعب الخلفية الدور المزدوج للفضاء الحقيقي والخلفية المسرحية ، وهي خلفية وهمية لحالة صعبة ، لعبت أمام المشاهد. ربما يكون العنصر الأكثر غرابة في التكوين هو صفحتان ، يقفان على مستوى غير محدد إلى اليمين. يقوم الولد الأقرب إلى العارض بتحريك زر على الخيط بلا مبالاة ، وتجسد هذه السكتة الدماغية الأصلية فكرة لحظة مجمدة.


الليلة الثانية عشرة – ديفيريل - Deverell