أوصاف الصورة

روائع عالم الرسم

راقصان – إدغار ديغا

راقصان   إدغار ديغا

في النصف الثاني من تسعينيات القرن التاسع عشر ، عملت ديغا كثيرًا على صورة الراقصات قبل بدء المسرح. عادة في هذه اللحظة يقومون بتصحيح شيء ما: حزام ، قرط. تصفيفة الشعر – لفتة سجل فيها الفنان بدقة الإثارة “قبل الإطلاق”.الحياة وراء الكواليس ، جذبت حلقة عابرة في الأجنحة ديغا أكثر من تألق المشهد.

في السنوات اللاحقة ، فقدت دوافع مثل أداء البدائية أي نداء له. يصور الباليه أكثر من أي وقت مضى ، لكن مؤامراته لا تحتوي على أي شيء مدهش ، كما حدث من قبل ، عندما كان بإمكان ديغا كتابة “نجم” مع باقة من الزهور أو أرابيسك. لكن نفس المواقف المتواضع تختلف إلى ما لا نهاية. سوف “يرقص” الراقصون على المسرح ، وهذه المؤامرة أقل أهمية من البروفات ؛ نفس الأداء لا يسبب له الرغبة في تناول الفرشاة أو الطباشير الباستيل. واحدة من أفضل المقطوعات الموسيقية في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر ، والتي تمثل الراقصين وراء الكواليس ، “الراقصون الأزرق” مع ثلاثة أشكال.

في نفس الوقت تقريبًا ، عملت ديغا على الصورة الكبيرة “The Four Dancers”. كلا التراكيب لديها قدر كبير من الاختلافات. في هذه الحالة ، يجب الإشارة إلى هذه الباستيل بأربعة أشكال ، مثل “الراقصين” ، حيث يكون الرقم هو بالضبط نفس الزاوية كما في “راقصان” ، وهي راقصة باليه تصحح شعرها. الاختلافات لها أهداف مختلفة.

ليس فقط عدد الأشكال تتغير ، ولكن أيضًا التقنية واللون والنمط. في كل مرة هناك خطوط جديدة للتكوين. الفن ديغا رسمي بشكل ملحوظ. هناك حاجة إلى قطعة الأرض فقط بقدر ما تسمح لك بلعب السمفونية التالية للألوان ، وتصبح الألوان نفسها أكثر نشاطًا وإشراقًا. غالبا ما تدار ديغا بحرفين. كان زوجان من الراقصين ، أحدهما يصنع القرط ، والآخر – الشعر. إن تفاهة الدافع ، والذي يتم تفسيره أيضًا باستمرار ، يصبح ضمانًا للتركيز المطلق على اللون والشكل. لا تتكرر حركات الشخصيات بالضبط. أنها تختلف ، ولكن في كل مرة تطيع ثبات البنية التركيبية. بناء “اثنين من الراقصين” من سوبر. كريبس مستقرة وديناميكية.

يتم استخدام مبدأ الهرم ، وهو الشكل الذي يتمتع بأكبر قدر من الاستقرار ، هنا بشكل متطور للغاية. يتكون الشكل الهرمي في الأسفل من تنانير الراقصين. في الجزء العلوي – هرم آخر ، يد مرفوعة أو منخفضة ، مع الرأس ، تعطي الخطوط العريضة لها. كلا الجزأين مرتبطان بهرم مقلوب. هذا الباستيل ، الذي لم يكن معروفًا لـ Lemoine ، سبقه ، على الأرجح ، العديد من المؤلفات المقربة. أحالهم Lemoine إلى عام 1897. تتميز الأولى منها بزيادة مساحتها. يتم إعطاء الأرقام على مر الأجيال ، الخلفية أكبر.

آخر “راقصات ، يصحح الشعر” قلص بشكل حريري وحلت بنفس طريقة “راقصين” من التجمع. كريبس ، ولكن مرآة فيما يتعلق بها. The The Dancers هو شيء قريب من الناحية الأسلوبية لأعمال الفترة من عام 1898 إلى عام 1999 ، على وجه الخصوص ، إلى باستيل الأرميتاج في The Dancer ، حيث تظهر امرأة ذات يد مرفوعة. بشكل منفصل ، يتم استنساخه في “تمثال نصفي للراقصة وتليين اليد”. في العمل على الباستيل ، يمكن ديغا استخدام الصور. على أي حال ، فإن الشكل الصحيح يذكرنا بـ “Corps de Ballet Dancer” ، وهي صورة مخزنة في مكتبة باريس الوطنية. تم نقل السلبية هناك بعد وفاة الفنان من قبل شقيقه ريني بين المواد المختلفة التي تنتمي إلى ديغا. هناك سبب للافتراض أن الصورة تم شغلها من قبل ديغا نفسه ، الذي كان مولعا بالتصوير الفوتوغرافي في تلك السنوات.

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5.00 out of 5)

راقصان – إدغار ديغا - ديغا إدجار