أوصاف الصورة

روائع عالم الرسم



مقدمة مريم إلى المعبد – تاديو جادي

مقدمة مريم إلى المعبد   تاديو جادي

كلفت عائلة مصرفيي فلورنسا بارونسيلي تاديو جادي بجد كنيسة العائلة الواقعة في كنيسة سانتا كروس الفرنسيسكانية. تمثل الجداريات حياة مريم. الصورة المستنسخة هنا في الصف السفلي على الجدار الشرقي. إن موضوعها مأخوذ من إنجيل يعقوب الملفق ، والذي بموجبه قدم والدا ماري الصغيرة ، المؤمنين بتعهدهم ، عندما بلغت الفتاة سن الثالثة ، إلى معبد القدس لتقام هناك تحت إشراف رئيس الكهنة.

هذا الموضوع ، مثل خطبة مريم ، انتشر على نطاق واسع تحت تأثير عبادة مريم ، التي اشتدت في الفن القوطي. قام جيوتو في مصلى بادوا بكنيسة ديل أرينا بتجميع مشهد صغير الشكل: حيث تقود الأم ماري على طول خطوات المعبد وتنقله إلى الكاهن الأكبر ، الذي ينتظر خلفه مدرسو ماريا في المستقبل.

كتب تاديو جادي هذا المشهد بشكل أكثر جدية وعلى نطاق واسع. تم احتلال الصورة تقريبًا بالكامل بواسطة صورة معبد القدس. في الرحلة الأولى من الدرج المؤدي إلى قاعة عالية من ثلاثة صحن مع أعمدة من الرخام الأبيض ، تقف ماريا الصغيرة ؛ إذا نظرنا إلى الوراء ، فإنها تتطلع نحو والديها. إن المساحة الفارغة المحيطة به وبياض الدرجات الرخامية الواسعة تعطي مظهرها أهمية خاصة وتخلق جواً باطنيًا.

توجد الأحرف المتبقية على حواف دائرة كبيرة ، مركزها طفل. جميع تطرق وننظر بحماس إلى ماري. الكاهن الأكبر الذي ينتظرها وحاشيته يتم على نطاق أصغر بكثير – هكذا أراد الفنان أن ينقل المنظور.

من المثير للاهتمام وضع المعبد – تتلامس الزاوية العليا مع الإطار ، أي أنه في مستوى الصورة ، حيث يتجلى التطور الإضافي لفكرة جيوتو. ومع ذلك ، فإن التفاصيل النوعية ، وانتشار العمارة ، وصورة معقدة للمنظور ، وكذلك الأشكال النحيلة تميزها عن عالم جيوتو.

من الجناح الأيمن للمبنى المجاور للمعبد ، تبحث زميلات المستقبل ماريا بفضول. تمثل الوجوه الودية للشخصيات ، وحركاتها اللطيفة الرقيقة ، والمزخرفة بأسلوب غني بالضوء والظلال ، ألوان الألوان التي تمثل بالفعل تطلعات فنية أحدث في مرحلة ما بعد Jojot. في متحف اللوفر في باريس ، يتم الاحتفاظ برسم لهذه اللوحة ، إما بواسطة السيد نفسه أو من قبل صديقه في الورشة. على ذلك الدرج مستمر ، لا تتخلل الدرجات مع منصات للراحة ، شخصية ماري متجانسة ، في يدها اليمنى تحمل كتابًا.

مقارنة بتكوين رسم أكثر قوة وأكثر تركيزًا بشكل كبير ، فإن التكوين في الهواء الطلق غنائي ومتجدد الهواء. كان للنقل المتقن للفضاء في هذه الصورة تأثير كبير على المعاصرين وعلى أسياد الفترة اللاحقة ، كما يتضح من بداية القرن الخامس عشر. صورة مصغرة عن نفس الموضوع في كلمة دوق بيري التي كتبها بول دي ليمبورغ.

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5.00 out of 5)

وصف اللوحة ومعنىها مقدمة مريم إلى المعبد – تاديو جادي - جادي تادو