أطفال الظهر في فارجمونت – بيير أوغست رينوار
هذه الصورة مثيرة للاهتمام ليس فقط من وجهة نظر فن صورة الطفل في أعمال رينوار ، ولكنها تمثل أيضًا مرحلة جديدة في تطور كتاباته التصويرية ، التي يطلق عليها “zhetskim” أو “الجاف” في النقد. بالنظر إلى هذه الصورة ، يبدو أن رينوار تخلى بشكل أساسي عن كل التقنيات الملازمة للانطباعية.
إن الخط الواضح ، والصورة الظلية الواضحة ، والرسم الذي تم إعداده بأدق التفاصيل ، يزيل تمامًا أي غموض في البقع الملونة. يتم رسم جميع الأشكال والكائنات والتفاصيل الفردية ، وحتى رؤوس الزهرة الحمراء ومقبض النافذة المجسدة ، بواسطة Renoir بأقصى درجات الدقة. الباركيه أرضية البريق تنعكس فيه مع الساقين الكراسي ، أريكة ، طاولة. تصطدم جدران الغرفة ، التي تعمل كخلفية لصور شخصية ، بنمط دقيق من الألواح والمنافذ التي تنقل جدران المنزل.
يشبه التكوين الكامل للوحة جدارية حيث يتم وضع ثلاثة أشكال من أطفال Berar على طول خط وسط واحد تقريبًا عبر عرض اللوحة بالكامل ، ومن الجانب الأيسر ، مستديمًا بألوان زرقاء باردة ، ينتقل التكوين إلى الجانب الأيمن ، حيث يتم تضخيم النغمات الدافئة ، حتى المغرة الصفراء الزاهية. والألوان البرتقالية والحمراء. هذه الحركة الملونة مدعومة بشخصية واضحة وشبه ملامح شخصيات الفتيات ، تتراوح من مارجريت البالغة من العمر عشرة أعوام ، وهي ممدودة على أريكة مع كتاب في يديها ، إلى لوسي البالغة من العمر أربع سنوات تقف مع دمية ، ترتكز على ركبتي أختها الكبرى مارثا.
تتحول وجوه الأشكال المتطرفة إلى بعضها البعض ، وبينهم لا توجد مساحة لأي حوادث تركيبية كانت من سمات رينوار في وقت سابق. تؤكد هذه المجموعة الجماعية لطفل على خصوصية تطوير التقنيات التركيبية والتصويرية لرينوار في منتصف الثمانينيات… “
