أفينيون جيرلز – بابلو بيكاسو
وُلدت لوحة “أفينيون جيرلز” ، أو كما دعا المؤلف نفسه “بيت الدعارة الفلسفي” ، في بيت للدعارة. في هذه المؤسسة المهذبة ، كان الفنان يبحث عن إجابة على عذابه الداخلي ، حيث عانى من انقراض الحب لامرأة كان قد عشقها مؤخرًا. اتخذت الفتيات من فضيلة سهلة أمامه أكثر من رائعة ، وقبل عيون السيد ، اكتسبت أشكالها الرائعة صوت هندسي وحياتي. الجثث تتحلل إلى مكونات غير طبيعية ولم تنضم معا. ظهرت أقنعة قبيحة على وجوههم ، مما يعكس النفوس المأساوية وغير السارة لـ “كاهنات” مرفق برشلونة غير الذكي للغاية.
حوالي ثلاثين عامًا ، كانت الصورة متاحة للمراجعة فقط لزملائها الرئيسيين. بالنسبة للجمهور ، كان العمل ثوريًا جدًا ، وغير عادي للغاية ، ومتحديًا للغاية. عاملها الزملاء بطريقة مختلفة: من الإعجاب والنبوءات الرائعة ، إلى الشتائم والتجاهل التام.
يبحث نقاد الفن عن انسجام مع الانطباعيين ، مع أسياد إسبانيا القديمة. جذور الجماليات الجديدة للفنان ، بالطبع ، تكمن في الفن الشعبي. ظل بيكاسو دائمًا أسبانيًا في كل شيء: في الحدة والمزاج واللون والدراما لأعماله.
في العمل ، لونان “الشركة” للسيد العظيم – الأزرق والوردي – منسجمان عضويا. تلخيصًا لفترات الإبداع السابقة ، البحث المؤلم عن مساره الخاص في الفن ، يقسم المؤلف بحزم إلى واقع فني جديد ، يرفض الماضي ويتطلع بجرأة إلى الأمام. يبدأ بيكاسو بهذا العمل الذي يعتبره العالم بأسره عبقريًا من اللوحات الحديثة.
لا يزال المشاهد مندهشًا من الشجاعة والتعبير الخاص الذي يجعل الصورة تحفة فنية. كانت هذه الصورة هي التي أكملت حقبة فوفيسم القصيرة في الفن ، مؤكدة جماليات جديدة ، وهو برنامج جديد يحمل اسمه – التكعيبية – لفترة طويلة عقول أفضل سادة في العالم بأسره.
زيت على قماش 1907 الموقع: متحف الفن الحديث
(2 votes, average: 4.50 out of 5)