أكواخ – فنسنت فان جوخ
يميز فن Van Gogh بشكل أساسي في الطبيعة مبدأ ديناميكي ويتبعه الهيكل العكسي للرسم. منحدر التل مع أكواخ عالقة فيه ، يرتفع مثل موجة البحر ، السحب الدوامة ، تدفقات الدخان في حلقات. الخروج من الأنابيب والشجيرات والأشجار حليقة مع حزم.
تميزت أعمال فان جوخ في السنوات السابقة بزيادة كثافة اللون ؛ في عام 1890 ، انتقل إلى نطاق أكثر هدوءًا ، مبني على مزيج من ألوان الأخضر والأزرق والزيتون ، لكنه زاد بشكل حاد ويبدو أنه وصل إلى الحد الأقصى للتعبير عن أسلوبه في الرسم. حيوية ، فطيرة ، كما لو أن ضربات الفرشاة النابضة على شلال سريع تتدحرج على أسطح المنازل ، على جانب التل ، وتجر خلفها نظرة المتفرج الساحر.
تتطلب لوحة Van Gogh مشاركة عاطفية نشطة وتعاطفًا من المشاهد. عاش فان جوخ وعمل في فرنسا لفترة طويلة ، وكان له تأثير كبير على لوحة الانطباعيين الفرنسيين. لكن أصول عمله كانت مختلفة – فهي مرتبطة بفن البلدان الشمالية. حافظ الإبداع فان جوخ على هذه الاستمرارية وكان له بدوره تأثير هائل على الفن الأوروبي. ومع ذلك ، على عكس فرنسا ، حيث تطورت اللوحة في القرن العشرين بشكل رئيسي تحت علامة سيزان ، حصلت على اعتراف واسع النطاق في ألمانيا وبلجيكا والدول الاسكندنافية “كابينة” التي تم إنشاؤها في العام الأخير من حياة الفنان. تم استبدال الجمال الشرس في المرحلة السابقة بنطاق ألوان أكثر تقييدًا. لا توجد تباينات حادة في الصورة ؛ فهي مطلية باللون الأزرق الفاتح والأصفر والأخضر والزيتون.
السقف المشرق الوحيد ذو اللون الأحمر الفاتح لأحد المنازل ولون السماء الأزرق عند الحافة العلوية من الصورة ، معزّز من قبل الفنان إلى خارقة فائقة الرقة. ولكن يتم ضبط ضبط الألوان هذا في “كابينة” مع ديناميات حيوية للتكوين ، والتحول الخلاب للعالم الموضوعي ، ومزاج الأداء المحموم. التعبير يتخلل حرفيًا القماش بالكامل. الغيوم تحوم ، والدخان الأبيض يتصاعد من المدخنة إلى حلقات ، وخضر الأشجار والشجيرات الملتوية مثل الأحزمة. لا يوجد خط مستقيم في لوحة فان جوخ.
تكتسب الحركة شخصية شاملة ومستهلكة. سلسلة من السحب ، الحافة البعيدة للتل ، خط الأسقف العالية مع منحنيات السقوط تعبر مستوى الصورة ، وتزداد قوة في سرعتها ، حيث تقترب من الحافة الأمامية. وهنا التربة نفسها ، المتموجة ، مثل البحر العاصف ، تسقط على المقدمة الأمامية مع تيار من السكتات الدماغية الثقيلة والسميكة والمخففة. لا يمكن لرسام واحد أن يقارن فان جوخ بشجاعة يحول بها المشاعر الشخصية إلى مأساة ذات مقياس كوني. دخلت الصورة الأرميتاج في عام 1948 من متحف الدولة للفن الغربي الجديد في موسكو.
