الأم – كوزما بيتروف – فودكين
بغض النظر عن مدى إلقاء نظرة على هذه الصورة ، فإن نظرة سريعة في كل مرة ، بعد أن تخطيت “الجاني” ، تنتقل إلى خطوط الجدران والنوافذ والأشجار والمنازل التي تنظر إليها. ماذا حدث لهم؟ لماذا انحرفوا فجأة عن أفقيتهم ورؤوسهم ، وأخذوا في الحركة والاندفاع في مكان ما وإلى اليسار؟
لذا تأرجح كوخ الفلاحين كهدية ، وسبح ، لينضم إلى رقص شخص مجهول ، غريب جدًا على أولئك الذين اعتادوا على خلفية ثابتة وثابتة للعين… من الواضح أن الفنان غائم باسم مضحكة كوزما والاسم الأخير السخيف بتروف-فودكين تلميحا اعتادوا على “وضوح” العقل ، أن الأعماق هنا لن تجد؟ ثم تجذب العين ، تجذب مع مستطيلها الأزرق للنافذة… النافذة في الصورة “لعبت دوراً” دائمًا – لقد استحقت الأفق ، ثم أخافت ضخامة العالم ودعت إلى البقاء تحت حماية المنزل ، ولكن على النقيض من ذلك دائمًا ، تتمتع بخصائص متناقضة ، فضاء الكواكب.
نافذة بتروف-فودكين – يربط ، يوحد. عندما كان صبيًا ، قام “باكتشاف كوني” مذهل – بمجرد أن استلقى على ظهره على تل شاهق فوق نهر الفولغا ، رأى الأرض ككوكب. “بعد أن رأيت الأفق بأكمله بعيني ، وقد أدركت ذلك تمامًا ، وجدت نفسي على قطعة من الكرة ، وكانت الكرة مجوفة ، مع تقعر معكوس – وجدت نفسي في وعاء مغطى بوعاء من ثلاثة أرباع من السماء. عانقتني كروية جديدة غير متوقعة تمامًا على تل زاتونوفسكي هذا. كانت النوبة المذهلة هي أن الأرض لم تكن أفقية وأن نهر الفولغا أبقى على الدوران المطلق لمصفوفته ، ولم أكذب ، لكن كما هي ، علقت على جدار الأرض. “
على مر السنين ، تحول هذا الاكتشاف إلى نظريته من منظور كروي. لهذا السبب تندفع خطوط الصورة إلى اليسار – في الواقع ، كما لو كانت في وعاء ، كما لو كانت في راحة النخيل في المنزل والكوكب هي الأم والطفل! لكن الأرض – تذكر؟ – يهيمون على وجوههم. لا يتوقف هذا لثانية واحدة ، كل لحظة تقوم بحركة مذهلة – حول محورها ، حول الشمس ، حول مركز المجرة مع النظام الشمسي ، جنبا إلى جنب مع المجرة حول مركز آخر غير معروف… وإلى جانب الكوكب ، رجل ، لها القليل ساكن ، يصنع نفس الحركة المذهلة ، ويشارك في الحياة المشتركة للكواكب والنجوم ، الحياة ، حيث كل شيء مترابط ، حيث تمتد خيوط التوصيل غير المرئية من كل شيء إلى كل شيء… فقط رجل نسيها منذ وقت طويل. حدد مساحة معيشته – وقيد نفسه.
قام بتقسيم الكل إلى قطع ، والاستيلاء على واحد منهم ، وفقد سلامته الخاصة. والفنان الذي شعر به ، مثل الكثيرين في مطلع قرنين من الزمان – عصران ، كان الأكثر أهمية في استعادة النزاهة المفقودة. “ليكونوا جامعين بشريين على الأرض” – في هذا بتروف – فودكين رأى الدور ، ومهمة أهل الفن… لهذا السبب يشتمل كوخ فلاح بسيط ، يهز مثل المهد ، على سكانه والمشاهد في حركته ، والحركة العامة للحياة المتنوعة بأكملها! لإعادة شخص إلى الكوكب ، وإلى شخص – إلى هذا الكوكب… ولكن هل هذا يكفي “لتوحيد جمال النظرة إلى العالم ، مفككة الجنسيات والبلدان” ، من أجل استعادة النزاهة لشخص ما؟ لهذا ، فهو يحتاج إلى دعم ، ومحوره الخاص ، الذي يمكنه بناء حياته – كل ما هو مهم وقيم له هو مطلوب ،
المركز الدلالي للصورة هو شخصية الأم. يبدو أنه لا يوجد شيء رائع في ذلك – امرأة شابة جميلة ، تعانق بعناية وتطعم طفلها… لكن هناك شيئًا في بلدها يذكر السيدة مادونا بعصر النهضة الإيطالية والدة الإله الروسية – موقف الشكل والشكل والمظهر ليس “مقتبسًا حرفيًا” ، ولكن لتلك الصورة الأبدية التي ألهمت كل من فناني عصر النهضة ورسامين الأيقونات لدينا ، على صورة الأمومة. لذا ، فالرعاية والحماية ، والحب ، الذي يحتضن ، يسخن ، يعطي ويحمي حياة ليس فقط الطفل ، ولكن كل ما يحيط بها ، ما تلمسه – الحب ، الذي يحمي الحياة. الأم هي أيضًا المنزل ، والوطن الأرضي ، والوطن السماوي ، وأصول الإنسان على الأرض والأصول في الجنة…
شخصية المرأة في الصورة هي المحور العمودي الوحيد. يبدو الأمر كما لو أنه يجمع من حوله كل ما يصعب على الشخص إدراكه أو الحصول على الدعم أو صعوبة الحصول عليه. أيمكنه ، ألا يتذكر أصوله ، أن يهرب من الوحدة والخوف؟لمقاومة رياح اليأس والكفر؟ هل تستطيع حقًا أن تحب وتتعاطف ، وتستجيب لآلام الآخرين ، وتمزق لآخر للحصول على المساعدة؟ سوف تتعلم لخلق؟ هل تفهم لماذا أتيت إلى الأرض؟ ..
