الأم والطفل في عربة – ماري كاسات
موضوع الأم والطفل ، وضعت ماري كاسات طوال حياتها. لقد استنفدت الفنانة إمكانياتها التركيبية والنفسية عملياً ، ولم تترك لمعاصريها أي فرصة للعثور على “زاوية وركن” واحدة على الأقل من هذا الموضوع ، لم تكن لتغطيها.
ومع ذلك ، لا يبدو أن هناك أحدًا كان يبحث عن هذه الزوايا ، لأن موضوع الأم والطفل نفسه بدا قديمًا ومللًا. نعم ، لقد اعترف الجميع أنه على مدار قرون عديدة ، تمسك اللوحة الأوروبية بالكامل بهذا الموضوع ، ولكن المزيد من الهجمات وقعت على رأس كاسات. لقد اتهمت بتدليل هذه الفكرة الدينية العظيمة ، ومنحها “سحر برجوازي مبتذلة”. ومع ذلك ، فمن الغريب أنها كانت هي التي تستحق هذه الاتهامات ، وليس هؤلاء المئات من الفنانين الذين كتبوا مشاهد من الصفيح مع أطفال ممتلئ الجسم وأمهات كامل الثدييات ، مستخدمين نفس القالب.
قامت Kassat ، على عكسهم ، ببناء كل عمل من أعمالها على أساس ملاحظات عميقة ، وتسعى جاهدة من خلال إيماءات أبطالها وإيماءاتهم ووجهات نظرهم للتعبير بأقصى قدر ممكن عن كل أفراح وأحزان الأمومة والتقاط العلاقة الروحية غير المرئية بين الأم والطفل. تتميز أمهاتها وابنتها الباستيل ، اللتان عرضتا لأول مرة في معرض نيويورك في عام 1895 ، بطبيعتهما الفخمة. رأس الأم المنحنى ، يداها ملفوفان الطفل برفق وحزم ، هل هذا تدليل على الفكرة ، تشبعها بـ “البرجوازية المبتذلة”؟ الخلفية المزعجة المظلمة باللون الأزرق الداكن ، والتي كُتب عليها شخصيات الأم والطفل ، تؤكد على عجز الرضيع والموقف الوقائي للأم. مملوء بالهواء والباستيل الفاتح “نساء يعجبن بطفل” ، 1897.
بمهارة كبيرة الفنان يرسم وجه الأم هنا. إنه غير مرئي تقريبًا ، ومع ذلك يعرف كاسات كيفية إظهار ابتسامة سعيدة عليه. خلاف ذلك ، قررت تكوينها السابق – “الأم والطفل في عربة”. هنا ، يهتم المؤلف أكثر بعدم الارتباط النفسي بين المرأة وابنتها الصغيرة ، ولكن التناقض الذي يخلقه حي سيدة ناضجة وطفل ممتلئ الجسم.