الباقي على الرحلة إلى مصر – ديفيد جيرارد
تصور برادو الترفيهية في مصر ، المخزنة في برادو ، السيدة العذراء التي تطعم الرضيع على خلفية الغابة. طبيعة جيرارد ديفيد تفقد الخصائص الكونية الزائدة الكامنة في المناظر الطبيعية لأسلافه. يقدم المشاهد إلى غابة حقيقية من الغابة ، تحت فروع الأشجار المنتشرة.
تتم كتابة صورة العذراء مريم في وسط التكوين بمجموعة من الألوان الباردة المتأصلة في أعمال داود. تبدو كأنها صورة ظلية على خلفية أحجار المغرة التي جلست عليها للراحة. عيون ساحرة نصف مغلقة ، أنف رفيع ، شفاه ناعمة ، منتفخة.
وجه مادونا هادئ ، فهي مغمورة بأفكارها الصعبة. مادونا جيرارد ديفيد هي أم شابة للغاية ، وهي فتاة تقريبًا. يحيط شعرها المحمر الناعم الرأس بحجاب شفاف. وهي تحمل بيد واحدة ، في نفس الفستان الشفاف ، ويدعم الآخر الثدي الذي يغذي الطفل. مكتوبة الأيدي بشكل جميل وتدهش مع جمالها. بالقرب من مادونا على الحجارة سلة الخوص متواضعة. تقف خلف ظهرها غابة يتحرك فيها المسافرون. يمكنهم التعرف على نفس الشخصيات – مريم العذراء والطفل ، وكذلك يوسف ، الفارين إلى مصر.
تضمين في تكوين صورة من الحلقات المتعلقة بالموضوع الرئيسي هو تقنية شائعة لفن النهضة الشمالية. يكتب السيد بمحبة المشهد ، دون أن ينسى لا حصاة ملقاة على أقدام مادونا ، ولا مملة ، والتي بالكاد تخترق التربة الصخرية. إنه معجب بكتل من الحجر الرملي الذي تجلس عليه ماريا ، خشونة جذوع الأشجار ، السماء الزرقاء. تلوين الصورة مشرق ، وتألق. سطحه يلمع مثل المينا. كل شيء يتحدث عن البراعة في التمكن من الفنان ، وكشف تماما في هذه الصورة.
صنعت اللوحة عند غروب فن ديفيد ، عندما تأثر الفن الهولندي إلى حد كبير باللوحة الإيطالية. على ما يبدو ، لهذا السبب ، فإن تكوين العمل هرمي. على العموم ، فإن فيلم “الراحة على الرحلة إلى مصر” لجيرارد ديفيد مليء بالشعور بالهدوء العميق والعمق في نفسه.
