الثالوث – روبرت كامبين
الجزء مع صورة الثالوث هو رائع في المفهوم مثل التكوين مع الشخصيات النسائية. هذه واحدة من أقدم العينات ، إن لم تكن أقرب العينات ، لجرسيل ، تشبه التماثيل الحجرية في القسم الخارجي للمذبح. لم تكن الفكرة هي أن الجانب المغلق من المذبح أوجد الوهم بالاندماج مع سور الكنيسة الذي يقف خلفه ، ولكن أيضًا يجب أن يتحول إلى صورة داخلية تابعة ، مع التركيز على التباين مع الألوان الغنية للأبواب التي تفتح في أيام العطلات. هناك أيضًا تفاعل بين الوهم والواقع.
مثل التماثيل الحجرية غير الملوثة ، يتم وضع التماثيل في منافذ على ركائز مضلعة. يتحول تلاميذ الله الآب الغارقون إلى اليمين قليلاً وفقًا لمنظور الكوة ، الذي يسقط أيضًا على اليمين. التماثيل تصدق للغاية. في حين أن واقع الخطوط العريضة الخاصة بهم يعطي الانطباع بأنهم جاءوا إلى الحياة بفضل الألوان التي تغطيها. يبدو أن يسوع الميت ما زال يظهر جرحه في جنبه.
المعنى الخفي لهذا المشهد هو انتقال واقعي لموضوع بيتا. إن الظل و penumbra ، اللذين أوجدهما الضوء الساطع من النافذة على اليمين ، يزيدان من واقعية العمل. تماثيل كلاوس سلوتير ، التي عملت في ديجون وخلق سلفه الشهير أندريه بونيف في فالنسيان ، قريبة من هذا العمل بفضل مساحته الملموسة ثلاثية الأبعاد ؛ يجب أن يكون كامبين قد رآهم. كُتب عمل السيد في جريسايل على بياضات رقيقة ، مرفقة بلوحة. لوحات أخرى على الجوانب الخارجية لأبواب المذبح لها نفس التصميم ، وربما لحمايتها أثناء الفتح من رطوبة جدران الكنيسة.
