الثالوث. مادونا والطفل (diptych) – روبرت كامبين
بركة صغيرة من خشب البلوط ، توجد على الجانب الأيمن – مادونا والطفل – في الجزء السفلي الأيسر من القرن الخامس عشر الميلادي ، في فترة ظهور وصعود اللوحة الهولندية. حاليا ، يتعرف معظم الباحثين على مؤلفه بالرسام روبرت كامبين ، الذي عمل في مدينة تورناي. في البداية ، تم تسمية خالق diptych بشكل مشروط بالسيد ذو مصيدة فئران ، ثم سيد المذبح ، Merode ، وأخيرا سيد المذبح الفلمندي أو ببساطة الفلمنكي ماستر. نشأ الاسم الأخير من الافتراض الخاطئ بأن العمل الرئيسي للفنان كتب لـ Flemal Abbey.
يعد Hermitage Diptych نصبًا لعصر انتقالي يتم فيه دمج الابتكارات مع التقاليد المحافظة في الماضي. صورة “الثالوث” ، الرمزية والمجردة ، بناءً على المخطط الأيقوني ، التي طورت في الحقبة السابقة. تبدو الأشكال مجمدة وزاوية. إن الله الذي يجلس على العرش منفصل عن كل الأشياء الأرضية ، المليئة بالعظمة والكرم. في “مادونا والطفل” ، لا يوجد شيء تقريبًا يُعد رمزًا للرسم. مادونا هي امرأة شابة هولندية ، مع ميزات بسيطة وحتى الخام. انها تقشر الطفل ، وحتى لا تزعجه بيد باردة ، فتدفئ راحة يدها بجانب المدفأة.
إن المشهد مليء بشعر الحياة اليومية الهادئة ، والحالة المزاجية للهدوء ، والحفاوة والراحة. تعطي الصورة فكرة عن الوضع الذي عاش فيه البرغر الهولنديون في القرن الخامس عشر. كتب الفنان أصغر التفاصيل وتمكن من الإعجاب بكل شيء وتمكنه من نقل ملمسه وحجمه وكثافته ووزنه. تظهر الأشياء أمامنا بكل دلالة ملموسة: نرى كيف تلمع برونز المغسلة ، وكيف يتم تجفيف المنشفة البيضاء ؛ نشعر بمدى نعومة الفراء ، مثل الرؤوس المحدبة للعديد من المسامير التي تثبت مصاريع النوافذ ؛ نشعر بريق خافت من بلاط الأرضيات الحجرية. ابتكر روبرت كامبين بنجاح لوحة فنية زيتية قدمها جان فان إيك. تتميز “الثالوث” و “مادونا والطفل” بجمال الألوان الاستثنائي الذي يعتمد على البرد ، الألوان الأحمر والأزرق. دخل المتحف الصغير عام 1845 من مجموعة D. P. Tatishchev في سان بطرسبرغ.
