الجبس المحمص – تيودور Géricault
للوهلة الأولى ، اللوحة التي تحمل عنوان “فرن تحميص الجبس” خالية من الجاذبية. علاوة على ذلك ، فإنه يصيب معاصري جيريكولت بـ “التفاهة الصريحة” للمشهد المقدم. لا شيء هنا يجذب عين المشاهد: لا خيول متناثرة ، ولا طريق مكسورة ، ولا موقد قرية ، مغطاة بسحابة من الغبار الأبيض.
علاوة على ذلك ، فإن أصل هذه البقعة البيضاء ليس واضحًا تمامًا ولا يمكن تصديقه على الإطلاق. على الرغم من أن فرن الجبس قد يكون معيبًا؟ .. ومع ذلك ، فبدون هذه السحابة البيضاء ، سيكون جو الصورة مختلفًا تمامًا. تعطي نفث الغبار تركيبة هالة من الغموض وحتى نوع من خيالية نعسان. يمكن النظر إلى السحابة بشكل مختلف ، لا سيما بالنظر إلى أنها لا تأتي من هذا الفرن على الإطلاق – ربما هذا هو الضباب الغامض الذي يميز اللوحة الباروكية من قبل الأسياد ، ولكن ربما يكون دخان النكات في المعابد من اللوحات على الديني وهو موضوع أعجب به جيريكوت في وقته.
ومع ذلك ، على عكس هذه الأعمال ، التي كان فيها الدخان عنصرًا بسيطًا في التكوين ، في “فرن…” هو الدافع الرئيسي الذي يرمز إلى تضارب الحياة وعبورها والمرتبط بعنصر الهواء. يبدو أن كل شيء آخر في الصورة يتناقض في المعنى مع الدخان ، ويرمز إلى الأرض ، الضخمة والأبدية. بالإضافة إلى ذلك ، فإن سحابة الدخان هي النقطة المضيئة الوحيدة على القماش الذي “يكسر” بصريًا لونًا غامقًا رتيبًا. بينما يبدو المشهد بأكمله متجمداً بلا حراك ، فإن الدخان يمنحه ديناميكية ، ويخلق صعودًا قويًا مركبًا.
سحابة من الدخان تتبدد بسرعة. الطريق المكسور يؤدي إلى أسفل. أليس صحيحًا أن أفكار الموت تظهر بحد ذاتها عندما تنظر إلى هذه الصورة المحزنة المليئة باليأس. يعد “فرن الجبس” واحدًا من أحدث اللوحات التي رسمها الفنان. بعد فترة وجيزة من الانتهاء من العمل عليها ، اقتصرت زيريكو على السرير ، والذي لن يرتفع منه مرة أخرى.