الداخلية مع شخصيتين – إدغار ديغا
بعد دراسة متأنية للصورة ، تختفي فكرة ورشة القبعة التي أعرب عنها بيرنز ، ليس فقط بسبب عدم ظهور قبعات أو صناديق لها في أي مكان. من المحتمل أن يكون خدرًا لبيت غني. على اليسار هو الموقد مع النار بشكل مدهش بسيط وبالتالي مكتوبة بشكل رائع. يوجد فوق الموقد مرآة بيضاوية عصرية في النصف الثاني من ستينيات القرن التاسع عشر. انها ليست على الإطلاق من النوع الذي يستخدمه الخياطون.
بين رجل وامرأة ليست مرآة ، مثل أولئك الذين أجبروا على الحكم على الصورة من الصور المتواضعة ، ولكن صورة كبيرة في إطار مذهبة ضخمة. وجوده ، بالطبع ، ليس عرضيًا ، لكن لا يمكن فك تشفيره. شخصية صورة في غطاء الرأس طويل القامة بشكل غريب غامض. لا يمكن شرح عنصر من العناصر الداخلية ، مثل الباب المجاور للنوافذ ، وهو مرفأ في ممر ضيق. هذه التفاصيل اختيارية عند إنشاء صورة ، ولكنها قد تكتسب معنى إذا كانت الصورة تحتوي على قطعة أرض.
الحل التأليفية “الداخلية مع اثنين من الشخصيات” مقتضب للغاية. أحلك بقع الصورة – معطف السيدة ومونسيور – تجذب الانتباه على الفور إلى الشخصيات. ازياء غير عادية للداخلية. رجل يرتدي القبعة العليا ، مع كومة ، وامرأة في الرأس – يرتدي الزوجان إما للمشي أو للزيارة ، ولكن لسبب ما يكونون بطيئين. على ما يبدو ، نتيجة للتفسير المفاجئ ، تنشأ وقفة ، مما تسبب في الزوجين بعيدا عن بعضها البعض. وحقيقة أن المشهد يحدث في خدر ، يعطيها طبيعة أكثر درامية ونفسية أكثر تعقيدًا.
من المحتمل أن تمتلئ التفاصيل الداخلية بمعنى الحبكة القاسية: النار هي سمة من سمات شغف الإناث ، ونافذة فارغة حيث يحدق فيها رجل هي علامة يمكن قراءتها بسهولة على عدم مبالته. في الوقت نفسه ، كان شخصية الرجل هي التي تسببت في مشكلة كبيرة للفنان. يمكن ملاحظة أنه في هذا المكان تعرضت الصورة لمعالجة كبيرة: تم إلغاء الطلاء وتطبيقه مرة أخرى. يبدو أن الصورة لم تنته بعد ، لكن توقيع ديغا يشير إلى أنه لن يضيف أي شيء أكثر إلى ما قاله بالفعل.
ربما يرتبط تصادم “الداخلية” الخفي بتصور الفنان لمشكلات النوع الاجتماعي. كان موقفه من النساء أبعد ما يكون عن البساطة ، وغالبًا ما يكون مغرورًا ومتغطرسًا. في الوقت نفسه ، من المستحيل اعتباره كارهًا للمرأة. لقد أحب المجتمع النسائي ، ولكن لسبب ما ، فسيولوجيًا أو نفسيًا ، في جميع العلاقات مع النساء ، لم يتخطى هذا الخط ، الذي يأتي من أجله تقارب أعمق ، وبقي عازبًا على بقية حياته. بحلول الوقت الذي كُتبت فيه كلتا “اللوحات الفنية” ، كانت ديغا ، وفقًا للأفكار في ذلك الوقت ، لم تعد شابة.
ربما جعله عمره يفكر في مشاكل النوع الاجتماعي أكثر من السابق. في غياب أي أوهام رومانسية ، فإن كلا من الجوانب الرئيسية للعلاقات بين الجنسين ، والزواج والزنا ، تسبب له بوضوح “الكثير”. في “الداخلية” يتم تفسيرها بشكل سلبي إلى حد ما: تقريبًا مع ابتسامة في حالة واحدة ومرارة واضحة في الحالة الأخرى. وهنا وهناك شخصيات لا تتواصل وتطلق من الجانبين. عزلتهم هي علامة على الاغتراب الواضح ، وهو شيء عادي ، أو حتى درامي.