الدرابزين – ايجور Grabar
المعرض الرابع للوحات الفنية التي أقامها عالم الفن ، والذي عقد في عام 1902 ، لأول مرة في سان بطرسبرغ ثم في موسكو ، لم يأتِ إلى إيغور إيمانويلوفيتش غرابار ليس فقط بالاعتراف بل بالنجاح المذهل ، وهو أمر مهم بشكل خاص ، “بشكل أساسي بين الفنانين”. أصبح Grabar فجأة الشهيرة. انتخب عضوا في جمعية “عالم الفن”. حتى قبل افتتاح المعرض ، كان كل من معرض تريتياكوف ومتحف ألكساندر الثالث يدوران حول تجديد مجموعته بأحد المناظر الطبيعية التسعة التي قدمها غرابار. كان بإحكام “شعاع الشمس” ، الذي أصبح صاحب معرض تريتياكوف بناءً على طلب المؤلف نفسه.
تم شراء الأعمال الأخرى التي تسببت في اهتمام حقيقي من الجمهور. من بين أعمال Grabar ، التي تم الحصول عليها من المعرض ، كانت اللوحة “Balustrade” ، والتي زينت المجموعة الخاصة من الشركة المصنعة إيفان أبراموفيتش موروزوف ، المشهور بين هواة جمع المقتنيات باهتمامه بأعمال اللوحة الفرنسية والروسية في أواخر القرن التاسع عشر – أوائل القرن العشرين. في وقت لاحق ، وقال انه اشترى مرارا لوحات Grabar. تم إنشاء المشهد “الدرابزين” من قبل الفنان في عام 1901 في حي موسكو للأمراء Shcherbatovs من Naro-Fominsk. هناك ، في آب / أغسطس – أيلول / سبتمبر ، كان غرابار بدعوة من صديقه سيرجي أليكساندروفيتش تشيرباتوف ، رسام ، جامع ، مؤلف مذكرات “الفنان في روسيا المغادرة”.
التقى غرابار وشربراتوف في عام 1898 في ميونيخ في مدرسة أنتون آشبي للرسم ، حيث درس إيغور إيمانويلوفيتش لبعض الوقت. في إشارة إلى فترة ميونيخ في حياته ، كتب غرابار أن “شرباتوف” كان موهوبًا للغاية ، وفهم بشكل واضح أدنى التلميحات وسرعان ما ترك وراءه طلاب آخرون. ” في يناير 1901 ، عاد غرابار إلى روسيا بعد رحلة طويلة إلى أوروبا ، والتي قام بها “لغرض دراسة مفصلة ومتعمقة للفن العالمي…”. في الخارج تحديداً ، توصل غرابار إلى الاقتناع النهائي ، “بأن الفنان يجب أن يجلس في المنزل ويصف حياته الخاصة به والوطنية”.
عند العودة إلى روسيا ، كما اعترف بذلك الفنان نفسه ، تبدأ “الفترة الأكثر إبداعًا”. بعد فصل طويل ، وقع مرة أخرى في حب الطبيعة الروسية. في موسكو ، عمل غرابار كثيرًا على الهواء. إن دروس الانطباعية الفرنسية ، التي أصبحت نصراً كاملاً لمبدأ الأصالة الحسية والبصرية – الانتباه إلى الضوء والهواء ، واللعب في الغلاف الجوي ، وإلى سيولة الحياة ذاتها ، دفعت غرابار إلى إتقان هذا النظام ، وخاصةً في هذا النوع من المناظر الطبيعية. تسعى لوحة الفنان ، الغريبة إلى تأثيرات التدريج ، إلى الحصول على قيمة حقيقية عشوائية. يبدو أن المشهد “الدرابزين” قد كتب بسهولة ، في نفس واحدة. على الرغم من التشرذم ، يتم التفكير في التكوين. يسمح للمشاهد في خيالها عن غير قصد بدفع حدود اللوحة وإدراك المرئي كجزء من العالم الواسع ،
بالنسبة إلى Grabar ، تصبح الطبيعة نفسها حاملة لمجموعة من المشاعر ، وهو يرى مهمته في إنشاء صورتها الملونة. وأنت تشعر أن اللحم الملهم للطلاء ، وهي مسحة حرة ومحفوظة تحافظ على مرونة الأشكال ، يمكن أن تنقل أيضًا رائحة أوراق الشجر الفاسدة والتوابل ، مثل الهواء المرتعش ، المشبع بالبهت. يجمع ضوء الخريف المهتز بين “proscenium” – جزء من المنزل ، الدرابزين ، الذي يتطور بشكل ديناميكي قطري ، و “المسافة” – إلى كيان مدمج بشكل رائع. يطابق الفنان مشاعره وأحاسيسه مع حالة الخريف. ومن الواضح أن النظام التصوري للإنطباعية يتم تجميعه في أعمال غرابار مع الملامح الغنائية للتقاليد المصورة الروسية ، القادمة من بولينوف وليفيتان. يذهب الفنان إلى عالم اندماج الإنسان مع الطبيعة ، في عالم الانسجام الداخلي ،