العشق من الرعاة (مذبح Portinari) – هوغو فان دير يذهب
تمكن سيد النهضة الشمالية هوجو فان دير غوز من أن يعكس أعماله في العالم من حوله بكل تفاصيله وفي نفس الوقت ينظر إلى الصورة من ارتفاع كان متأصلاً في عصر النهضة.
كان للفنان مصلحة حقيقية في العالم الداخلي للأشخاص الذين رسمهم ، وكانت الجودة الموصوفة نهضة في الطبيعة. كل هذا تجلى بشكل خاص في الكتاب المقدس المقدم ، والمذبح مكرس لتكريم الرعاة للمسيح ، وعلى الأبواب الجانبية متبرعون – توماسو بورتيناري ، وزوجته ماريا بارونسيلي ، وأطفالهم وقديسيهم ، وعلى ظهر الأبواب البشارة. طلب توماسو بورتيناري الإيطالي ، الذي ترأس مكتب بنك ميديشي في مدينة بروج البلجيكية ، هذا المذبح من أجل كنيسة سانت إجيديو في فلورنسا. الجزء الرئيسي من المذبح هو مساحة واسعة ، في وسطها هو المسيح الطفل ، وتبدو صغيرة وخاصة بالمقارنة مع شخصيات سيدة ، يوسف والرعاة.
في هذه الحالة ، يرسم السيد الإيطالي طفلًا كبيرًا ممتلئًا للتأكيد على أصله غير المعتاد ، لكن الفنان الهولندي يصادق على حقائق الحياة ، لذلك في صورة مذبح Van der Goes ، المولود الجديد صغير ، وله نظرة ضبابية لرجل ولد بالكاد وحركات ضعيفة من الأقلام و الساقين. بعد أن صوّر الله ، الذي جاء إلى العالم في صورة طفل صغير ملامس ، وضع الفنان مزاجًا خاصًا للعمل – المودة. يتم التعبير عن هذا الشعور بمهارة ، لأنه لا يوجد أحد هنا يتحرك صراحة: أم الله غارقة في تفكير الابن ، وتبدأ الملائكة بالصلاة بالتفصيل ، وعلى وجوه الشخصيات الأخرى هناك تفكير عميق وجدية.
ولكن بالمناسبة ، تم تشتيت شعر جوزيف ، الذي لم ينجح في تلطيفهم من الإثارة ، من قبل يديه المطوية بجد في الصلاة ، وبالدافع الذي ينحني به الرعاة قبل الرضيع ، هناك صدمة بهيجة ، بالتناوب مع العاطفة في أرواح كل هؤلاء الناس. واحد من الرعاة فقط ذو وجه فظ ، مبتذلة ، لم يتمكن من الركوع وطوي يديه في الصلاة ، ينظر إلى ما يحدث ، ويفتح فمه حرفيًا في دهشة. يهتم الفنان بكل هذه التفاصيل ، لأنها تخلق مزاج اللوحة ، مثل الزهور في مزهرية في المقدمة ، تتدلى ملاكات مطرزة جزئياً على اليمين ، ومناظر طبيعية جميلة مليئة بالضوء في الخلفية. عندما تم إحضار مذبح البحر في عام 1483 إلى فلورنسا ، قام بضرب من رأوه وكان له تأثير كبير على الرسم الإيطالي.
