العملاق – فرانسيسكو دي غويا
قام الرسام الإسباني الرائد في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر ، فرانشيسكو دي جويا ، بتمييز نفسه بالحفر والنقش وخلق المفروشات واللوحات ليصبح فنانًا رائدًا في البلاط الملكي في تشارلز الرابع. على الرغم من رعاية تشارلز ، لم يكن غويا أبدًا ملكًا قويًا.
كثيرا ما يقال إن إل جريكو كان فنانا للكنيسة ، وكان فيلاسكيز فنانا في البلاط الملكي ، وكان جويا رسامًا للشعب. علاوة على ذلك ، فإن أفكاره الطليعية تجعل الأسياد من أوائل الفنانين المعاصرين لأوروبا ، الذين ألهموا الكثير من الحداثيين ، وكذلك أساتذة مشهورين ، ولا سيما مونيه وبيكاسو. ساعدت اللوحات المطلية غويا في تحقيق أعلى منصب متاح لفنان المحكمة.
في عام 1793 ، تسببت جنون العظمة وغيرها من المشكلات الصحية في جعل الفنان أصمًا وعرضة للأمراض المتحللة ، والتي تترجم إلى إنشاء سلسلة من الأعمال المليئة بالرومانسية المظلمة.
Colossus ، واحدة من أعظم روائع ليس فقط من Goya ، ولكن تاريخ اللوحة بأكمله ، وكذلك واحدة من أفضل الأمثلة على الخيال الرومانسي للسيد. مقابل السماء ، مع رجوعه العاري إلى المشاهد ، يقف رجل ضخم. إنه مظلم ، ملتحٍ ومتطور جسديًا ، وترفع قبضته بطريقة تهديد. يبدو أن الرجل يذهب بعيدا. التلال ، التي تقع على مستوى الوركين ، تعطي فكرة عن مدى ضخامة الرقم. لهذا الغرض ، تُصوَّر الغيوم أيضًا أنها تلتف حول الحوض. عيون العين العملاقة المغطاة ، على الأرجح ، ترمز إلى فكرة العنف الأعمى.
بين المشاهد والعملاق يقع وادي واسع ، وهو مكان لرعب الذعر الجماعي. الأشخاص ذوو العربات المملوءة والماشية التي يتم تسخيرها يبتعدون عن الرقم الضخم في الأفق. يتم إنشاء توتر إضافي في المقدمة من قطيع الثيران على التوالي. تجدر الإشارة إلى البغل الرمادي المشوش يقف على يسارها. يعتقد بعض الخبراء أن الحيوان يرمز إلى سوء فهم لأهوال الحرب.
غريب ، لكن لا يوجد مبرر للاعتقاد بأن العملاق قد تسبب في أضرار لأي شخص. ومع ذلك ، لا يحتاج المشاهد إلى معرفة ذلك من أجل تبرير هروب الأشخاص المخيفين.
تشبه التقنية التي استخدمها Goya في “Colosse” تلك المستخدمة من قبل في سلسلة من اللوحات الجدارية على جدران منزله ، ومع ذلك ، دحض مؤرخو الفن افتراض أن العمل جزء من سلسلة ، على الرغم من انتشار الألوان المميزة والإضاءة المبنية بشكل فريد.
كان المصدر الرئيسي للإلهام قصيدة “نبوءة Pyrenean” بقلم خوان باوتيستا أريز. تصف القصائد الشعب الإسباني على أنه عملاق خرج من جبال البرانس لصد نابليون. بالإضافة إلى ذلك ، أظهر تحليل دقيق لصورة العملاق أن هذا الرقم يشبه هرقل ، الذي رسمه فرانسيسكو دي زوربارانو.
في يونيو 2008 ، كان لرئيس متحف برادو انطباع بأن العملاق لم يكن من عمل غويا. الخلافات والإجراءات الطويلة دحضت هذا الافتراض.
