القبر – تيتيان فيسيليو
لوحة من قبل تيزيانو فيسيليو “الموقف في نعش”. حجم اللوحة 148 × 205 سم ، زيت على قماش. لم تكن موضوعات هذه الطبيعة الدرامية غريبة على تيتيان في هذه الفترة ، والتي كانت طبيعية على خلفية مجهود القوى في النضال الصعب الذي واجهته البندقية مؤخرًا.
من الواضح أن تجربة هذا النضال البطولي والاختبارات المرتبطة به في كثير من النواحي ساهمت في تحقيق القوة الشجاعة الكاملة والعظمة الحزينة للشفرات ، التي جسدها تيتيان في كتابه “متحف في القبر”. يستحضر جسد الموتى الجميل والقوي المشاهد فكرة المصارع الشجاع البطل الذي سقط في المعركة ، ولكن ليس عن المتألم التطوعي الذي ضحى بحياته للتكفير عن خطايا البشر. إن اللون الساخن المقيد للصورة ، وقوة الحركات وقوة مشاعر الأشخاص الشجعان الأقوياء الذين يحملون جسم الساقطة ، والاكتئاب الشديد للتكوين ، الذي تملأ فيه الشخصيات الجريئة الطائرة بأكملها من القماش ، تعطي الصورة صوتًا بطوليًا مميزًا جدًا لفن عصر النهضة العالي.
رغم كل ما قدمه من دراما ، لا يوجد شعور باليأس أو الكسر الداخلي في هذا العمل. إذا كانت هذه مأساة ، إذاً ، لوضعها في لغة حديثة ، فهذه مأساة متفائلة تمجد قوة روح الشخص وجماله ونبله في المعاناة. هذا يميزها عن الحزن اليائس الكامل في وقت لاحق ، مدريد “الموقف في القبر”.
في متحف اللوفر “الموقف في القبر” وخاصة في “مقتل القديس بطرس الشهيد” الذي قتل في عام 1867 من الحريق ، فإن المرحلة الجديدة التي وصلت إليها تيتيان في نقل مزاج الطبيعة مع تجارب الأبطال المصورة جديرة بالملاحظة. هذه هي نغمات غروب الشمس القاتمة والرهيبة في فيلم The Standing in Coffin ، وهي عاصفة عاصفة تتمايل مع الأشجار في The Killing of St. في هذه الأعمال ، تتسبب حالة الطبيعة في تصرفات الناس وأحاسيسهم. في هذا الصدد ، يتم تنسيق حياة الطبيعة للإنسان ، الذي لا يزال “سيد العالم”. في وقت لاحق ، في أواخر تيتيان ، اكتسبت حياة الطبيعة ، باعتبارها تجسيدًا لفوضى القوى الأولية للكون ، قوة وجود مستقلة عن الإنسان وغالبًا ما تكون معادية له.
