القبض على الدعاية – ايليا ريبين
في عام 1880 ، بدأ ريبين في كتابه “اعتقال الدعاية”. عمل عليها لفترة طويلة ، حتى عام 1892. جهد كبير كلف الفنان للعمل على طريقة مركزية. كان ريبين يبحث عن الطبيعة ، وجمع السمات الفردية المتأصلة في نموذج معين.
كل الاهتمام في الصورة يركز على الثوري. لقد تم القبض عليه للتو. يد ملتوية على الظهر. بالقرب منه وتغميس Sots وتجنيد. الدعاية كما لو كان لا يزال يحاول تحرير نفسه. في كل شخصيته ، يشعر المشاهد بالطاقة الخفية ، والإرادة للقتال. وجهه الغاضب موجه نحو الرجل الذي يقف عند النافذة. شعر الدعاية مستبعد ، وقميصه غير ملون.
بطولة الثوري حادة بشكل خاص عند مقارنة صورته مع صورة مجند يقف بجانبه. يبدو الأمر كما لو كان خائفًا من الاقتراب من الدعاية ، ولمس يده. لقد تم إلقاء الشكل الكامل للمقاول برأسه ، والذي يحذر من حركة يديه ، وهو وجه ممل ذي أنف متورم أحمر – كل هذا يجعل صورته غريبة للغاية. شخصيات أخرى – ضابط الشرطة الذي يقوم بالبحث ، والكاتب والعامل ، والفتاة التي تفكر في هذا المشهد ، من الواضح أنها متعاطفة مع المعتقلين ، والرجال الذين يقفون عند النافذة وينظرون إلى الثورية بحذر ، والرجل الذي يجلس على مقاعد البدلاء – كل هذه الشخصيات تكمل المحتوى الرئيسي مع براعة كبيرة ، إلى النهاية تكشف هذه المؤامرة ، وليس الجدال مع صورة بطل الرواية. في القبض على الدعاية ، تطلب الحدث نفسه استخدام سرد مفصل.
حاولت ريبين جعل هذه القصة تجسيدًا تصويريًا من البلاستيك. بعد أن حافظ على مبدأ بناء لوحة فنية منزلية ، تجري أحداثها في الداخل ، ويكتب بعناية التفاصيل الضرورية ، حدد ريبين الشخصية التركيبية للثوري: لقد وضعه في وسط اللوحة ، وأفسح المجال أمام نظراته غير الواضحة والبحث عن منفذ للحركة الداخلية. جمع الفنان سخونة الألوان في شخصية دعاية. إنطلقوا من قشعريرة الضوء المتدفق عبر النافذة. في القبض على الدعاية ، يخلق ريبين صورة نموذجية للوحاته الأخرى حول موضوع ثوري.
ويؤكد البطولة ، والجمال الداخلي ، والقوة ، والقدرة على الذهاب إلى العمل الفذ. لكن في الوقت نفسه ، تظهر ملاحظة مأساوية في هذه الصورة: تكشف الصورة عن وحدة الثوري ، وعزله عن أولئك الذين أعطاهم حياته. حقيقة أن هذا هو بالضبط ما يفسره ريبين موضوعه المختار يؤثر على اليقظة الخاصة للفنان ، الذي فهم بعمق الواقع المحيط ، وقته.
