القديس يوحنا المعمدان في البرية – تيتيان فيسيليو
حتى أكثر مما كان في لوحة “ماريا في المعبد” ، فإن محاولة تيتيان لملء لغة اللون بعناصر من الطريقة الواضحة واضحة في هذا العمل المصمم من أجل كنيسة سانتا ماريا ماجوري المدمرة الآن.
تعكس مرونة الشكل ومسرحية الموقف وقوة جرس النغمات ، كل التفاصيل الذوق السائد في العقد الخامس من القرن السادس عشر في البندقية ، والذي كان قلقًا متزايدًا بشأن مشاكل الشكل والتكوين التي احتلت كلاسيكيات وسط إيطاليا ، والأفكار التي تم نشرها في البندقية جاكوبو سانسوفينو ، فاساري وسالفاتي.
ولكن حتى في هذه الهيئة الرياضية القوية ، الجودة الأكاديمية الرسمية للوحشية ، المليئة بحساسية لون تيتيان: يبدو أن “تراكب الألوان بطبقة سميكة” من الطلاء يزداد تقريبًا في اللون الرمادي الفاتح للجلد إلى لون اللحم العاجي ولونه الداكن والأخضر الداكن تيار التسرع.
في الواقع كان السبب في إحساسه بالألوان هو أنه في تيتيان ، تُرجمت صيغ Mannerism ، بدلاً من تبلورها في مشاريع مجردة قابلة للبرمجة ، إلى حماس للدراسة.
