المجذفين – غوستاف سيبوت
في النصف الثاني من السبعينيات ، يقضي كيبوت أشهر الصيف خارج المدينة على النهر. تحولت اهتماماته في ذلك الوقت بشكل طبيعي إلى الألعاب المائية ، وفي أعماله ظهر موضوع جديد: التجديف. من وجهة نظر الأسلوبية ، تشبه صور هذه الفترة اللوحات التي تم ذكرها أعلاه.
يخلق الفنان توتراً نادراً في أعمال سادة آخرين بين المقدمة وعمق الصورة ، وهو ما ينقله بشكل مقنع في المجندين. وكما يكتب فارنو ، “نظرًا لاستقبال الوهم الناجح لأيادي التجديف الأول ، يبدو أنهم يلمسون حافة القماش ويمتدوا في اتجاهنا ، كما هو الحال في فيلم ثلاثي الأبعاد.
هذه الحركة المثيرة للإعجاب ، الموجهة إلى الأمام ، تقابل نفس الحركة التعبيرية الداخلية. في الحقيقة ، هذه الحركة عميقة كما هي في الأعلى ، لأن الجوانب المتقاربة من القارب تشكل مثلث متساوي الأضلاع يفصل عن سطح الماء ، والخط المستقيم الذي يمتد على طول القدم اليسرى من المجدف الأول ويوجه نظرتنا نحو الأنف تقريبا مع المحور الرأسي التراكيب “.
تأثير القرب الملموس المذهل الذي حققه كايبوت في هذه الصورة هو إنجازه الماهر. تقنية الرسام الخاصة بالرسام مثيرة للإعجاب أيضًا: إن انعكاسات الضوء والطبيعة الطبيعية لشجرة القارب مؤثرة جدًا ، وتقلص أيدي الساقين وأرجلهم وفقًا لمتطلبات المنظور الأكثر صرامة ، وينتقل الإثارة الهادئة للمياه عن طريق السكتات الدماغية المثيرة والمثيرة للإعجاب.
