المخرج الأول – بيير أوغست رينوار
“كان حب رينوار للمسرح خاصًا. هكذا وصف جان رينوار هذا الشعور في مذكراته:” في شبابه ، لم يفوت أحد أوبرا اوبنباخ. كما شاهد هيرفيه. لقد كان على دراية خاصة بالإثارة الاحتفالية التي شملت المشاهد بمجرد عبوره عتبة القاعة.
بالنسبة له ، كان الجانب “الاحتفالي” للقضية ذا أهمية خاصة. نذهب إلى المسرح لمتابعة مؤامرة المسرحية ، أو نحن مهتمون بالشخصيات ؛ لم يعط أبي هذا الأمر. ذهب إلى المسرح ، مثل الذهاب إلى القرية يوم الأحد ، للتمتع بالهواء النقي ، والزهور ، ولا سيما فرحة الآخرين. كان لدى رينوار القدرة على التركيز على انطباع واحد ، على الرغم من العشرات من الانطباعات المختلفة الأخرى: “وأعلى قليلاً ، في الصفحة نفسها من الكتاب ، يتذكر جان رينوار تعجب والده:” على سبيل المثال ، أريد أن أنظر إلى امرأة جميلة في السرير. “
استمتع رينوار بالمسرح ، لكنه لم يكتب أبدًا ما كان يحدث على المسرح ، على الرغم من أن المسرح موجود بشكل أساسي على المسرح ، وليس في القاعة. كان رينوار أكثر حماسا واستولت عليه أولئك الذين يتنفسون في المسرح ، الجو.
في فيلم “الخروج الأول” ، لم تتمكن رينوار من نقل الانطباع عن الزيارة الأولى التي قامت بها فتاة ساحرة للمسرح. يبدو أن المظهر الساحر للألوان ينقل للمشاهد سحر الأداء المسرحي.
تم إلقاء اللوم على الفنان لأنه رسم هذه الصورة بطريقة مختلفة عن “The Lodge” ، كما لو كانوا يأسفون لأن رينوار بدأت بعد عامين تقريبًا في الكتابة بطريقة مختلفة. ومع ذلك ، لا يوجد شيء غريب عن ذلك. في منتصف السبعينيات ، وصل رينوار إلى أعلى نقطة في الأسلوب الانطباعي للكتابة ، واستمر تطوره الفني بسرعة ، وكان هذا سمة من سمات الطبيعة المثيرة للإعجاب والاندفاع للسيد.
ما هو الفرق بين تكوين ، والملمس من اللوحة “الخروج الأول” من “لودج” المكتوبة سابقا؟ جميع عناصر الصورة التمثيلية الثابتة ، والتي لا تزال محسوسة في شخصية نيني ، غائبة تمامًا في العمل الجديد. هنا يتم تمثيل كل شيء كما لو كان من ذبابة انتزعها من سميك الحياة بإطار مذهل ، كما لو كنت قد تحولت دون قصد ورأيت صورة وشخصية رائعتين لفتاة صغيرة تحمل باقة صغيرة من الزهور الصفراء في يدها في المربع التالي ، وخلفها لا يمكن تمييزها تقريبًا في تفاصيل وجه المرأة ، بينما تغلق قبعة الفتاة المساحة خلفها ، ويبقى فقط تخيل ظهور هذه السيدة الجميلة في الخطوط العريضة للعظام والشفاه اللامعة والشعر البني الداكن.
إن نظرة الفتاة مثبتة على المسرح ، حيث يحتشد الناس في الأكشاك أمامها ، دون أن يلاحظوها أحد ، ويخلقون في الوقت نفسه أجواءً مسرحية صاخبة ورائعة. يتم رسم وجه أحدهم لفتاة ، وبجوارها ، في الصناديق ، هناك أشخاص آخرون ، وجوه ، ملابس. السكتات الدماغية المنفصلة ، المنفصلة ، خطوط الطلاء المتعرجة ، تم تطبيقها بسرعة على اللوحة القماشية من رينوار ، هادئة إلى حد ما حيث يتم تصوير وجه الفتاة ، الخلفية الذهبية التي ترسم عليها ، واللباس شبه الأحادي اللون ، الذي يحتل ما يقرب من ثلث اللوحة. تنقلنا صورة الفستان إلى نمط رينوار ، حيث سيكتب لاحقًا “المظلات” ، “البنات باللون الأسود” وأعمال أخرى. ومع ذلك ، سيكون هذا كله في المستقبل ، وهنا في لوحة “الخروج الأول” ، كل شيء يتألق ويتكسر ، حتى لون قبعة الفتاة وشرائطها ،
نجحت رينوار ، في وسط هذه المجموعة المتنوعة من الألوان ، في تثبيت عين المشاهد على ملف تعريف الفتاة وعلى عين واحدة مرئية للمشاهد. تبرز هذه النقطة ، المُحاطة برموش سوداء خفية ، على قماش اللوحة ، وتتطلع نظرة الفتاة ، على ما يبدو ، على المسرح ، أن موقفها المتوتر من الناحية النفسية ينقل بدقة إثارة الخروج الأول إلى عالم المسرح الصاخب والرائع. وعندما يزعمون أن رينوار في صوره كان أبعد ما يكون عن العمق النفسي ، فإن هذه الصورة ، مثل بعضها الآخر ، على سبيل المثال ، صورة فيكتور تشوكيه ، تشير إلى أن رينوار يمكن أن يكون عالم نفسيا مقنعا ورسم صورة خفية. “
