الموسيقى في التويلري – إدوار مانيه
في هذا الوقت ، يتجاهل ماني بحزم جميع عهود كوتور ، وجميع وصفاته سيئة السمعة. وهو يمثل اجتماعًا للناس ، ويشعر بتحرر تام ، ويكتب بيده الحرة ، مع ضربات خفيفة تهتز ، ويعمل مع هذا الحماس والسرور الذي لم يختبره من قبل. لا يشرع في بناء هذا الحشد ككتلة عضوية واحدة. يطيع مزاجه الخاص – يؤكد عمدا على كل صورة ظلية ، وبالتالي الكشف عن تباينه مع صورة ظلية من واحد المجاورة.
يعطي التناوب المتعاقب للبقع الداكنة والخفيفة إيقاعًا يُخبر المشهد المصور للحركة. الأشخاص الذين يمثلهم Manet في الصورة ليسوا مجهولين على الإطلاق. بالإضافة إلى نفسه وشقيقه يوجين ، فإنهم أصدقاء ومعارف ، بمن فيهم أشخاص معروفون: بودلير وباليروا ، ثيوفيل غوتييه وأوفنباخ ، بارون تايلور وأمير بوليفاردس أوريلين شول ، أحد المؤرخين الباريسيين الذين ابتكروا نكاته الشهيرة ليس في الصحف كما هو الحال في الشرفة. كافيه تورتوني الكاتب شانفليري ، صديق مقرب من مورزي وكوربيت ، واعظ عاطفي للواقعية ، يعلن عن معتقداته بمظهره غير الأنيق – شعر غير لامع ، ومقالاته وكتبه ، مكتوبة بطريقة عرضية للغاية ، مع ازدراء لا نهاية له لـ “جمال لا لزوم له من الأناقة” ، وزوجته “الرائد” مدام ليزون ، الذين جعلتهم أكتافهم الجميلة تنسى السمات القبيحة لوجهها ؛ و Fantin-Latour ، فنان شاب ، ميال إلى التأمل ، صامت ، حتى أنه يتميز بمهارة وناسخة ، مستعد للتصحيح الحرف اليدوية للسيدات والشابات في متحف اللوفر ، حيث غالبًا ما يكون ماني أدنى من الرغبة في الدردشة معه ؛ ومن مواطني أنجيه ، زاكاري أستريوك ، بطريقة ثرثارة في الجنوب ، يعبرون عن كل مقطع لفظي بطريقة ممثلة محترفة ؛ يحاول الانضمام إلى جميع أنواع الفن – فهو يرسم بالزيوت والسكوتات ويؤلف الشعر والموسيقى ويتصرف كناقد وصحفي. توضيح كل مقطع لفظي بطريقة الممثل المحترف ؛ يحاول الانضمام إلى جميع أنواع الفن – فهو يرسم بالزيوت والسكوتات ويؤلف الشعر والموسيقى ويتصرف كناقد وصحفي. توضيح كل مقطع لفظي بطريقة الممثل المحترف ؛ يحاول الانضمام إلى جميع أنواع الفن – فهو يرسم بالزيوت والسكوتات ويؤلف الشعر والموسيقى ويتصرف كناقد وصحفي.
كشفت لوحة “الموسيقى في التويلري” ، التي تميزت بهذا الإحساس المتزايد بالحداثة ، المكتوبة بمثل هذا التألق العرضي ، مع “الخير” لنص مصور ، مع هذه النضارة الاستثنائية ، عن أفضل الصفات المجسدة في موهبة مانيه ، وكانت الشجاعة التي أظهرها هنا أكثر أهمية. أن الفنان نفسه لم يدرك هذه الشجاعة. ما الشجاعة هناك؟ لقد كتب ما رآه يسيء إلى عينيه ، وهو ما حكمه الاستبدادي. لقد حاول ببساطة أن ينقل هنا بعض انطباعاته ، إذا استخدمنا الكلمة التي تحدث الآن ومن ثم نتحدث من وقت لآخر على شفاه الفنان. كان ، ماني ، صادقًا عندما كتب ، ولا شيء أكثر من ذلك. نعم ، بالطبع ، كان صادقًا ، ولكن ساذجًا أيضًا. لم يكن يستطيع حتى أن يتخيل أن القماش ، المولود بهذه السعادة السعيدة ، له حداثة مطلقة ما هو جديد فيها ليس فقط الحبكة ، ولكن إلى حد أكبر ، فإن الكتابة اليدوية المصورة سريعة وموجزة ، وهي تستوعب أهمها ، وتتوافق تمامًا مع المؤامرة. وأن هذه الجدة سوف تربك المشاهد حتما. إذا كان شخص ما قادرا على تقييم “الموسيقى في التويلري” ، فهذا بالتأكيد هو بودلير. ألا تستجيب “الموسيقى في التويلري” لرغباته؟ ولكن – يا لها من مفاجأة! – بودلير يهنئ ماني بتكتم شديد.
إنه لا يحب اللوحات ، وإذا لم يفعل ، فهو لا يحب ذلك. لم يتخيل فكرة الحداثة أبدًا. “الموسيقى” يفاجئه ، حتى بخيبة الأمل. إنها عمومًا تخيب آمال العديد من أصدقاء الفنان. كلهم يهزون رؤوسهم بشك ، كلهم يشعرون بالحرج إلى حد ما: فهم لا يستطيعون أن يفهموا المزايا البارزة لهذا العمل غير الاعتيادي. ماني أدنى. وتوقع أن تنجح “موسيقاه” في الصالون القادم. ولكن لن يكون هناك المزيد من الحديث حول هذا الموضوع. ما زال يفكر – لديه الوقت ، – ما يجب أن تكتبه اللوحات ليكون مقبولاً. استقبال بارد لم تثبطه على الإطلاق. بعد كتابة “الموسيقى” ، يشعر أنه اكتسب بعض القوة غير المألوفة حتى يومنا هذا ، حيث تنمو الثقة به يومًا بعد يوم. سيتم قبول لوحاته في صالون 1861 ؛ لتحقيق هذا ضروري
