النزول من الصليب – بيتر روبنز
تم إنشاء The Triptych “The Descent of the Cross” من قبل الفلمندي الكبير بيتر بول روبنز لكاتدرائية مسقط رأسه أنتويرب ، في وقت بدأ فيه ، في عام 1610 ، في موضوعات دينية. في نفس الفترة تشمل ثلاثية “تمجيد الصليب” وغيرها الكثير. من خلال هذا العمل المميز حقًا ، أعلن روبنز نفسه كفنان أصلي تمامًا ، لكن لا يزال تحت تأثير بعض كبار المعلمين والمدرسين الإيطاليين ، كارافاجيو وجاكوبو تينتوريتو.
الصورة جذبت العين منذ اللحظة الأولى – شخصية المسيح ، التي سقطت على كتفه ورأسه ، وتهجير الجسد ويبدو أنه توقف للحظة واحدة وجيزة قبل الوقوع في يد الرسول يوحنا. وفقًا للمؤلف ، فإن جثة ابن الله القتيل رمادية اللون ، مثل التمثال الرخامي ، على خلفية بيضاء مشرقة لكفن الدفن ، “يصب” في ملابس حمراء زاهية تؤكد حياة تلميذه الحبيب – جون. الرجل العجوز الذي يقف على السلالم ويفقد توازنه بالفعل ، كما لو كان يرتفع إلى الأعلى ، أطلق الجسم بالفعل من يديه ، وما زال الرجل العجوز ، جوزيف أريماثيا ، يمسك المنقذ بيده.
مريم المجدلية راكعة على استعداد لتلقي أقدام يسوع ، أقدام المعلم ، التي كانت قد قضت عليها مؤخرا فقط بشعرها ولطخت بالبخور. مع الأبيض ، مثل الكفن ، يقف وجه أم الله ، ويمتد إلى الابن كف اليد لاستلامه. معاناتها واضحة وقريبة من كل من يحب المسيح. مع كل “الجاذبية” الواقعية لما يحدث ، لا توجد “دراما” متباهية في الفيلم ، ولا صرخات مسرحية ، ولا لفتات ، ولا دموع. لا يزال روبنز ، في تجربة تأثير كارافاجيو ، مع تباينه الحاد بشكل واضح للضوء والظل ، محرراً من “تقليد الإيطاليين” ويكتب بمجموعة من الألوان الفاتحة ذات اللون الرمادي الفاتح والأخضر الوردي والعنبر بأشكال نسائية ، وأحمر وأخرى مغرية تقليدية. في الرجال. تم بناء تكوين الجزء المركزي للثلاثي قطريًا:
تتناقض الخلفية المظلمة ليوم العبور مع البقع المضيئة والأبيض والأحمر للشخصيات المركزية – المسيح ، الرسول يوحنا ، رأس ويدي ماري مجدلين. تشكل البيئة المحيطة بيسوع المسيح فعلًا متناغمًا مترابطًا ومهيبًا. في الجزء السفلي من الصورة ، في المقدمة في الزاوية اليمنى ، تُصوَّر كرموز لمعاناة المسيح: صفحة من الكتاب المقدس والأظافر المغسولة وتاج أشواك في حوض مائي. نحن نواجه العمل الديني الأكثر روعة الذي أنشأه روبنز ، والذي مجده كمطرب للقيم المسيحية الحقيقية.
