الورود في إناء صيني – فانيسا بيل
موهبة فانيسا بيل ليست هي الأعظم في تاريخ الرسم. ومع ذلك ، فإن عملها يأسر بقبول الحياة بهيجة ، ومسارها الخلاق بأمانة. بعد اجتيازها لمرحلة ما بعد الانطباعية وحتى الانتهاء من ذلك بامتياز ، تخلت الفنانة بسهولة عن آداب زعيمة ما بعد الانطباعية الإنجليزية ، مدركةً أنها لا ينبغي لها أن تبحث عن نفسها في تبسيط الشكل وليس في تجارب الألوان. أعمالها في فترة ما بعد الانطباعية رائعة ، لكنها تفتقر إلى “سهولة الاستنشاق والزفير” التي تطمح إليها. وجرس يذهب أبعد من ذلك.
هل يمكن أن تسمى التغييرات في أسلوبها في ثلاثينيات القرن العشرين بأنها “عودة”؟ ونعم ولا. نعم – لأنها ، بمعنى ما ، تعود حقًا إلى ما بدأت. لا ، لأنه الآن تم إثراء أسلوبها من خلال التجربة القيمة “للرؤية الأخرى”. في الواقع ، فإن مفهوم “العودة” كما هو مطبق على مسار الفنان دائمًا ما يكون له طعم الهزيمة. يظهر ذوق النصر في المقابل فقط عندما يكون هو العودة إلى الذات ، إلى سلامة الشخص المبدع “أنا”.
