امرأة شابة مع الغيتار – يان فيرمير
لوحة للرسام الهولندي يان فيرمير دلفت “امرأة شابة مع الغيتار”. حجم اللوحة 53 × 46 سم ، زيت على قماش. تُعرف هذه الصورة للفنان الهولندي باسم “عازف الجيتار” المختلف والأكثر شرطية ، وكذلك باسم “The Lady Play the Guitar”. ما يقرب من ثلث جميع أعمال فيرمير مكرسة لصنع الموسيقى النسائية.
مثل هذه المؤامرة كانت تحظى بشعبية كبيرة في اللوحة من 16-17 قرون. في المقدمة فتاة تعزف الجيتار. إذا قارنا هذه الصورة مع صورتين أخريين – “The Lacemaker” و “صورة لفتاة صغيرة” ، فإن تشابه الوجوه واضح. ربما نفس النموذج المطروح. يبقى السؤال ما إذا كان هذا أحد بنات Vermeer الأكبر سناً. على رقبة الفتاة ، سلسلة من اللآلئ أحب الفنان أن يكتبها كثيرًا. في هذه الصورة ، يمكنك أن ترى كيف يتم كتابة عقد من اللؤلؤ: شريط من الطلاء الرمادي ، ثم ، على طوله – تم رسم معالم اللؤلؤ باللون الأبيض.
الفتاة لديها سترة صفراء مع حافة ermine – الملابس التقليدية للنساء في لوحات فيرمير ، وتنورة من الساتان الأبيض. طيات تنورة متناقضة جدا. الأداة في يد الفتاة هي ما يسمى “الغيتار الباروكي”. في وقت ما بين القرنين الخامس عشر والسادس عشر ، كان هذا الصك شائعًا ، وبصوت عالٍ للغاية ، لكنه أصبح تدريجيًا عصريًا في المنازل البرغر في هولندا. لقد كان تقليديا العزف على القطع والرومانسيات مع مرافقة العود ، الذي يتميز بصوت أكثر هدوءًا في الغرفة. في هولندا ، جاء الجيتار من فرنسا أو إسبانيا. ثم كان الغيتار 5 سلاسل مزدوجة.
أسلوب اللعب لم يكن مختلفا جدا عن الحديث. كان لوت في السبعينيات من القرن السابع عشر مرتبطًا بماضيًا مثاليًا ، وكان الجيتار رمزًا لفنان الموسيقى الحديث ، وكُتبت الملاحظات ونشرتها ، وغالبًا ما كانت تدوين الأغاني الإيطالية والألمانية والفرنسية والرومانسيات. على الرغم من أن شكل جسم الجيتار في الصورة يشبه إلى حد كبير vihuela ، إلا أن الأداة أكثر “أرستقراطية”. صورة الجيتار نفسها لافتة للنظر أيضًا: فالأنابيب بالأبيض والأسود “تُصوِّر” staccato ، وهي عبارة عن منحوتات زخرفية منحوتة سميكة على صرير الرنان. إذا نظرت عن كثب ، يتم تصوير السلسلتين بشكل غامض ، كما لو أنهما لا يزالان سليمين.
على الجدار خلف الجزء الخلفي للفتاة ، توجد صورة في إطار مذهب ، والتي تظهر العديد من الأشجار. اقترح الخبراء أن فيرمير استخدم أعمال بيتر جانز فان آستا “منظر الغابة مع رجل نبيل وكلاب في المقدمة” كدافع لهذا المشهد. وجدت فيرمير ، وليست مروحة كبيرة من المناظر الطبيعية للرسم ، حلا وسطا – الفتاة في الداخل ، والطبيعة ممثلة برسم على الحائط.
ميل رأس الفتاة يتبع زاوية الشجرة ، وأوراق الشجر الخصبة – تجعيد الشعر تسريحات الشعر. النافذة على الجانب الأيمن من الصورة مغطاة بستارة ، لكن ضوء النهار يخترقها. من الواضح أن هناك مصدر إضاءة آخر في الغرفة – ربما هذه هي النافذة على يمين الفنان. على الطاولة في الكوع الأيسر للفتاة بعض الكتب – ربما هذا هو الكتاب المقدس والثاني للمحتوى الديني. لم تنشر الملاحظات والروايات في تلك الأيام مثل هذا “الكثيف” ، ولا تتضمن مؤامرة الصورة كتبًا ذات محتوى علمي ، كما في اللوحات “Geographer” و “Astronomer”. تمكن بعض الباحثين ، على أساس تكوين اللوحة ، من استنتاج أن المرأة الشابة ، التي تخلت عن قراءة الأدب الديني ، تنغمس في مهنة دون جدوى وتتمتع عمومًا بالحياة بشكل غير معقول.
في الفترة الأخيرة من عمله ، تغير أسلوب الفنان – بدلاً من دراسة دقيقة للتفاصيل والزجاج ، كتب فيرمير بضربات كبيرة ، على غرار الشكل باللون ، وليس بالظلال. ملابس الفتاة – سترة صفراء وتنورة بيضاء – كُتبت بألوان متناقضة. فقط على ركبتها ، كان للفتاة صبغة غير محددة – ربما تلاشت الألوان أو لم تكن فكرة واضحة تمامًا عن الفنان. الوجه مكتوب أيضًا على النقيض من الضوء والظل – الصورة تبدت مشرقة وأنيقة وجميلة للغاية.
يقوم فيرمير أيضًا بتجربة التكوين – يتم تحويله إلى اليسار لدرجة أن كوع الموسيقي مقطوع. يتم قلب رأس الفتاة إلى اليسار ، ويتم توجيه النظرة في نفس الاتجاه ، مما يؤدي إلى زيادة إزاحة التكوين من المركز الهندسي. ثقل موازن محتمل هو الضوء الساطع على اليمين ، والذي يوازن بين الصورة الكاملة.
