امرأة في قميص تجلس على كرسي – بابلو بيكاسو
تُكرس اللوحة ، المدرجة في تصنيف أغلى أعمال بيكاسو العظيمة ، لإحدى أقوى المؤثرات القلبية للفنان – مارسيل هامبرت ، أو المعروفة باسم إيفا غويل.
قصة حبهم جميلة ومأساوية. قام السيد أيدول بسيده ، وقام بالاعترافات ليس فقط من خلال لوحاته ، ولكن أيضًا بشكل مباشر عليها. لذلك ، في الصور “جيتار” و “كمان” ، المكتوبة في عام 1912 ، يمكن للمرء أن يرى بوضوح النقوش ، كما لو كان بالصدفة مكتوب في المؤامرات – “أنا أحب حواء”. لم تدم طويلاً قصة الحب ، وسرعان ما مرضت إيفا وبدأت تتلاشى أمام عينيها. عندما تمكنت بيكاسو أخيرًا من إرفاقها بالمستشفى ، كان وزنها 24 كجم فقط. بعد مرور بعض الوقت ، اختفت ، وبدأت الفنانة التي لا تحتمل العيش لفترة من الوقت كامرأة منعزلة ، حدادا على خسارتها.
ستخبرك العديد من الكتب أنه لم يتم الحفاظ على صورة واحدة أو صورة لهذا الجمال القاتل. ومع ذلك ، هذا أبعد ما يكون عن القضية. بالنسبة للصور ، وبالفعل في اللوحات المكتوبة بأسلوب التكعيبية ، مثل “المرأة في قميص” ، ليست هناك حاجة للتحدث عن تشابه الصورة ، ولكن لا تزال هناك صورتان لإيفا محفوظتان في أرشيف صديق بيكاسو جيرترود شتاين.
العمل المقدم بسيط في الحبكة ، لكنه معقد في المحتوى. فقط الكرسي وشظية من قميص لديها الخطوط العريضة الحقيقية هنا. أما بالنسبة للبطلة نفسها ، فيمكننا فقط تخمين الأجزاء الضخمة من جسدها – الصدر والشعر المتدفق والرموش الطويلة وحتى البطن العارية ذات السرة. يلاحظ نقاد الفن أنه في هذا العمل توقع الفنان الاتجاه كله متعدد الوجوه – السريالية.
يحتوي العمل على أسلوب نحتي واضح – حجم وشكل ملموسان للغاية ، إلى جانب تقنية الكولاج. مجموعات بشعة ، أبعاد مكسورة ، شكل من أشكال انتقال لا يمكن تصوره – لا يمكن فهم هذا العمل إلا من خلال التخلي تماما عن المنطق المتماسك ، والاعتماد فقط على الخيال.
يتم حل الألوان بألوان دافئة – البني والبيج والوردي. تبدو الألوان متناسقة ، دون أن تتداخل مع تصور التصميم المكعب الرفيع.
تومض الصورة في عام 1997 في رمز مزاد كريستيز ، وتم بيعها لمتحف متروبوليتان للفنون في نيويورك ، حيث هي اليوم.