باريس. كابوتشين بوليفارد – كونستانتين كوروفين
الحركة وحياة الضوء – موضوع اللوحة “باريس. شارع قصر كابوسين”. اللون المهيمن على التكوين هو عرض ، يحترق مثل الموقد الناري. إنها تضيء الرصيف الرطب مع لهب أصفر ، تنتزع زاوية المنزل وحافة الجدار التالي من الظلام.
تجري ردود أفعال الليلك على طول الواجهة الخضراء للمنزل ، وترتعش في النظارة المظلمة للنوافذ وتتلاشى تدريجياً ، وتكتسب نغمة خضراء في أعماق الشارع ، تشير إليها سلسلة من الأضواء النادرة ، في الخلفية تتكثف في ضباب جذاب. تساهم هذه اللعبة الخفيفة في تألق احتفالي نوافذ المنزل المجاور ، وسماء السماء الزرقاء المنعكسة في البرك. كان كوروفين انطباعيًا ، لكن انطباعيته لم يتناسب مع نمط عقلاني من عمليات البحث في مجال التحليل الطيفي.
ومن المعروف أن الانطباعيين لجأوا إلى تكرار نفس النوع ، وخلق سلسلة من اللوحات من أجل دراسة الإضاءة المتغيرة. يلجأ كوروفين أيضًا إلى التكرار ، لكن المهمة البحثية العقلانية غريبة على طبيعته المتهورة. لوحاته تحتفظ بالنضارة والتعبير عن القطعة الموسيقية المنفذة بسرعة. مقارنة بالأبقار ، يبدو أن المناظر الطبيعية الباريسية لـ C. Pissarro ، التي تم إنشاؤها في نفس الأماكن في المدينة ، تم التفكير فيها واستكمالها أكاديميا. على أي حال ، المسلسل ، الذي حصل على الاسم الشرطي “أضواء باريس” ، رومانسي حقًا.
عند النظر إلى المناظر الطبيعية الباريسية ليلا في كوروفين ، يغطس المشاهد في المحيط الغامض من حياة المدينة من خلال نوافذ المتاجر المضاءة بألوانه الزاهية ، وأضواء الفوانيس متعددة الألوان التي تخلق مشهدًا فاتحًا من الضوء والظلال. تعمل الإضاءة الاصطناعية لشوارع المدينة بحد ذاتها على تعزيز لحظة الترفيه ، مما يعطي دافعًا حقيقيًا بعض الخيال. من المثير للدهشة أن يحل كوروفين منظره الباريسي الليلي في الألوان. إنه لا يخشى وفرة اللون الأسود ، على سبيل المثال ، في “باريس ليلا. الجادة الإيطالية” عند تصوير تيجان الأشجار ؛ يقدم بجرأة الطلاء الأسود في أعمال أخرى من نفس السلسلة.
يوجد بجوارها الأضواء الحمراء والخضراء والبرتقالية والخضراء لنوافذ المتاجر والفوانيس تومض أكثر إشراقًا. ولكن بشكل عام ، يتم إنشاء مشهد ألوان متنقل بشكل مدهش ، تم إنشاؤه بواسطة ضربات ذات عرض وشكل وكثافة وكثافة مختلفة لطبقة الطلاء.
