بالثلاثي مع العشق من المجوس – اندريا Mantegna
أندريا مانتيجنا فنان ، في لوحاته بالفعل قبل عدة عقود من عصر النهضة العليا ، شعرت بالخطوات المتقاربة لهذا الفن القوي. كلف المارجريف لودوفيكو غونزاغا بالثلاثي كنيسة صغيرة في قصر عائلته في مانتوا. يتم الجمع بين الرسالة المصغرة لصورة المذبح ، وفرة التفاصيل الرائعة المميزة لفن عصر النهضة المبكرة ، مع القوة والنصب التذكارية التي كانت متأصلة في المرحلة التالية من اللوحة الإيطالية.
نتيجة لذلك ، ينتج المذبح الصغير الخلاب نفس انطباع اللوحات الجدارية لمانتيجنا في قصر غونزاغا. وفي الوقت نفسه ، أريد أن أضع في الاعتبار ، مثل جوهرة من صندوق. في الجزء الأوسط من الفنان قدم المشهد من عبادة المجوس: من بين المناظر الطبيعية الصخرية المحببة جدا يتحرك مسيرة طويلة من الناس في الجلباب الفاخرة. يذهبون لعبادة الرضيع ، الذي يجلس في حضن ماري. الملائكة تحوم حولها.
إن حرف Mantegna الجاف والمشرق يجعل الصورة تلمع حرفيًا ، أيضًا بسبب “الهواء” الخاص بالصور – شفاف تمامًا ، ضعيف ، وهو مرتفع فقط في الجبال. لذلك ، في العالم الذي صممه الفنان ، يمكنك رؤية كل شيء: المسار البعيد ، والقلعة الخفيفة التي تقود إليها ، وصوف الإبل ، والأعشاب الصلبة ، والخيوط الذهبية الرفيعة التي تتخللها الملابس. وفي الوقت نفسه ، يمكن تخيل المسرح كجوقة كاملة الطول. عرف مانتيجنا هذا ، ومن أجل تعزيز تأثير الآثار التذكارية ، كتبه على سطح مقعر.
في مشهد “الختان” ، كتب الفنان بشق الأنفس زخرفة الجدار ، والتراكيب في هراوات – “إسحاق التضحية” و “موسى ، تقديم طاولات العهد إلى الناس” ، سلة مع حمائم في يد يوسف ، صينية بها ملحقات للختان ، والتي يمتدها الصبي إلى الكاهن الأكبر. صورة جون يوحنا المعمدان الصغير ، الذي يمص إصبعه ، ويمسك بيجلًا عضًا في يده الأخرى ، ملامسة. كل هذا المشهد المفصل سيكون مناسبًا للجدارية الكبيرة. وفقط في التكوين الثالث – “الصعود” – لا تكاد تكون هناك تفاصيل مصورة بعناية ، بل أكثر صرامة وقوة ، ولديها مرة أخرى منظر طبيعي صخري ، وحتى السحابة التي يقف عليها المسيح ، تبدو منقوشة من الرخام. ولكن كما كان من قبل ، تنقل مشاعر الشخصيات بمهارة: دهشة وأمل مريم والرسل ،
