تاماجانو في تاكانو – سوزوكي هارينوبو
في الثلاثينات من القرن التاسع عشر وحتى الأربعينيات من القرن العشرين ، تظهر أعمال التجميع غير المنقوصة بشكل متزايد حيث يحل التعبير الرسمي البحت والإدمان على الآثار الخارجية محل نقل الحالة المزاجية الجيد للنموذج ، والذي ربما يكون الميزة الرئيسية للنقش من النصف الثاني من القرن الثامن عشر. تم تحديد السمات المميزة للانحدار في وقت لاحق ، في ما يسمى عصر باكوماتسو ، الذي سبق ثورة ميجي عام 1868.
لذلك ، فإن تمديد مفهوم “التدهور” ليشمل كامل النقش في النصف الأول من منتصف القرن التاسع عشر هو بالكاد المختصة. ليس فقط لأن أعمال الفنانين مثل Utagawa Kunisada و Uta-gava Kuniyoshi وغيرهم ، تشهد الأنواع التقليدية ازدهارها الأخير ، ولكن في المقام الأول لأن هذا التطور الجديد في fuqueyga.
