جبال الهيمالايا (الجبال الزرقاء) – نيكولاس رويريتش
البحث عن الجمال والمعرفة ، والمصالح الروحية تحدد بداية صفحة جديدة في حياة وعمل Roerich. في ديسمبر 1923 ، وصل إلى الهند. بعد قراءة في وقت قصير من عدد من مناطق الجذب السياحي ، مع أقدم الآثار البوذية ، هرع Roerich إلى جبال الهيمالايا ، وهي أعلى سلسلة جبال في العالم مع أحد عشر قمة ، ترتفع أكثر من ثمانية آلاف متر. في الجزء الشرقي من جبال الهيمالايا ، كانت هناك مدينة سيكيم ذات الأديرة القديمة التي جذبت الفنان.
الاجتماع الذي طال انتظاره مع جبال الهيمالايا التي عقدت هنا ألهمته. “لن يخبر أحد” ، كتب الفنان ، “أن جبال الهيمالايا تشنجات ، ولن يحدث لأي شخص أن يشير إلى أن هذه بوابة قاتمة ، لن يقول أحد ، مذكرا جبال الهيمالايا ، الكلمة رتابة. حقا سيتم ترك جزء كامل من القاموس البشري عندما تترك سوف تدخل مملكة ثلوج الهيمالايا ، وسيتم نسيانها بالضبط الجزء القاتم والممل من القاموس “.
ارتبط أحد الانطباعات الأولى للفنان بمشاعره لعالمين معبرين في جبال الهيمالايا: “واحد هو عالم الأرض ، مليء بالسحر المحلي… وكل هذه الثروة الأرضية تذهب إلى الضباب الأزرق للمسافة الجبلية. تغطي سلسلة الغيوم الضباب العجيب. إنه أمر غريب. إنه لأمر مدهش أن نرى بنية جديدة غائمة بعد هذه الصورة النهائية. الثلج الساطع يلمع فوق الغسق ، فوق الأمواج السحابية… عالمان منفصلان مفصولان بالضباب “.
في اللوحات والرسومات ، يظهر Roerich ، قبل كل شيء ، كمبدع للمناظر الطبيعية الرائعة في عالم الجبال. لم يكن من دون سبب أنه شعر بالدهشة من الأشكال الغنية التي لا تنضب من الصخور ، وخيمة أكوامها ، والثروة التي لا تنتهي من الألوان – الجبال الزرقاء ، والقرمزية ، والبني المخملي ، والأصفر الناري وغيرها ، وفوقها – السماء الزرقاء ، والكوبالت النقية تقريبًا ، التي تقطعها القمم البعيدة بألوان زاهية والأقماع البيضاء “. إصلاح كل هذا في كلمة واحدة ، طبع رويريتش بلا كلل جمال الجبال في رسوماته.
في أغلب الأحيان ، كتب جبال الهيمالايا ، مستوحاة من المشهد المهيب لقممها الثلجية الساطعة ، والقوة الكونية لعمالقة الجبال ، وضخامة مظاهر القوى الطبيعية التي شكلت ذات يوم وجه الأرض. “أجمل ما في الطبيعة ،” جادل ، “تم إنشاؤه في موقع الصدمات السابقة للأرض… الجمال اللانهائي يعطى بتشنجات الكون”. تظهر جبال الهيمالايا – “منزل الثلج” – في صورته في ثروة لا تنضب من الدوافع ، في التغييرات التي لا نهاية لها للخطوط العريضة القوية للقمم وتوتنهام. كتب بحماس ، من وجهات نظر مختلفة وفي ضوء مختلف ، أعلى جبال العالم – إفرست ، ناندا ديفي ، ولا سيما Kanchenjanggu ، “كنز الثلوج” ، وهو محبوب من قبله. حسب المعتقدات المحلية ، هي تجسيد للإله ، يركب على نمر ثلج.
كتب روريش جبال لاهولا ، صعوداً إلى الشمال من كولو ، حيث عاش ، ومرات عديدة – الجبال ، يتجول فوق كولو ؛ لقد صور الثلج في الجبال وموجات الغيوم بين الجبال ، وكتب البحيرات الجبلية المحاطة بالأساطير عن سكانها – Nagas – الثعابين الحكيمة ، وكما لو أن قمم الجبال المنبثقة المطبوعة في المساء مع السحب الذهبية فوقها ، في الصباح ، عندما تشرق القمم فوقها ، في الصباح ، أشكالها الواضحة ، الليلة مع الإشراق المحيط أو في التوهج الليلي الأخضر ، عندما تظهر النجوم الجنوبية الكبيرة فوق الجبال. لم يتوقف روريش عن الإعجاب بالجبال نفسها ، وقدرتها على رفع روح الشخص من خلال مظهره الهائل: “الجبال ، الجبال! ما هي المغنطيسية المخفية فيك! ما رمز الهدوء الذي يكمن في كل ذروة متألقة. ولدت الأساطير الأشجع بالقرب من الجبال.” اعترف
يبدو أن لوحة رويريتش لا تنضب – بدءًا من النغمات الزرقاء العميقة المخملية وصولاً إلى اللون الأرجواني ، الذهبي ، الفضي “القمر” ، كلمات الظلال التي لا يمكن تمييزها. إنه يستخدم تباينات الدهانات النقية غير المخلوطة التي يتم تفضيلها في الشرق ، ويطور بمهارة الفروق الدقيقة في نفس اللون بطريقة أوروبية ، ويحقق تلألؤ عميق للتراكبات اللونية متعددة الطبقات. استخدم روريش ببراعة مجموعة متنوعة من الخصائص التركيبية للقاعدة التصويرية ، فضلاً عن تفاصيل درجة الحرارة التي غطتها.
في كثير من الأحيان كان يعجن وفقا لوصفات الماجستير الشرقية على مواد لاصقة خاصة وراتنجات. تنسيقات لوحاته ورسوماته التي اختارها في معظم الأحيان أفقية ، للتأكيد على طول سلاسل الجبال ؛ تم بناء الفضاء ، مصوراً للجبال كما لو كانت خلف الكواليس الملونة ، وغالبًا ما “يحذف” عددًا من الخطط بين الصور الأقرب والأعمق. بشكل عام ، كان يحب الصور “البعيدة” ، حيث تم تسطيح وحدات التخزين وإعطاء إمكانات غنية لأساليب الديكور المفضلة لديه. استطاع رويريش أن يقارن بشكل صريح مقياس الأجسام من أجل إعطاء شعور بالقوة والعظمة لسلسلة الجبال المرسومة أو بانوراما واسعة للجبال الممتدة إلى ضباب كثيف المسافات.
أثرية متأصلة عضويا في عمله ، فمن الغريب أن اللوحات ، والرسومات الصغيرة. لقد عرف الفنان بمهارة كيفية تبسيط النماذج وتعميمها ، و “طرح” التفاصيل ، وإنشاء التراكيب المدمجة. أيا كان حجم العمل ، فإنه يحتوي على خصائص يمكن أن تسمح بتوسيعها إلى حجم لوحة أو لوحة جدارية. وبهذا المعنى ، فإن مناظر Roerich الطبيعية تشبه صورة بصوت بطولي. المواد المستخدمة في الكتاب: ف. فولودارسكي “نيكولاس روريش” مدينة وايت ، 202
