أوصاف الصورة

روائع عالم الرسم



جرانكان – جورج سيرا

جرانكان   جورج سيرا

الإشارة التي كانت ستكتبها هذا الصيف – وفي نفس الوقت تبحر – في سان برياك في بريتاني ، اقترح أن يقضي عدة أسابيع على ساحل القناة الإنجليزية. جاءت هذه الفكرة لتذوق الكبريت ، وجاءت ذكريات الخدمة العسكرية في بريست إلى الحياة فيها. بالإضافة إلى ذلك ، الكبريت مرهق – أنه يؤثر على الجهد المستمر. إذا كان هو وسيناك يسقطان من حين لآخر في بعض الكافيتريات ، على سبيل المثال ، في إيدن كونسيرت بوليفارد في سيفاستوبول بوليفارد أو الحفلة الأوروبية الكبرى في شارع بايوت ، ليس بعيدًا عن ميدان كليشي ، ثم فقط للرسم هناك ، لمشاهدة تباينات الألوان التي أنشأتها الإضاءة الاصطناعية.

بطبيعة الحال ، لم يفوته تقريبًا الاجتماعات المستقلة لمقهى Marengo في شارع Saint-Honore ، بالقرب من متحف اللوفر ، واستمع ، مص بشكل مدروس على الهاتف ، وما يتحدث عنه الآخرون ، ومغادرة المقهى وصعود شارع Vivienne في اتجاه Montmartre مع أصدقائه – Signac ، Angran ، Zhoden أو Adolf Alber ، – عاد مرة أخرى إلى تأملاته ، والآن لفت انتباه الأصدقاء إلى “هالة إضافية حول مصابيح الغاز”. لا شيء يصرف انتباهه. قاد مصير الفنان حياته كلها في اتجاه واضح. يبدو أن كل ما له علاقة بالعاطفة الإبداعية له هراء. قد تعطي الرحلة سلفا بعض الراحة على الأقل – تغيير الأماكن من شأنه أن يسلي عليه.

توقف عن اختياره في Grancana ، ميناء صيد صغير على ساحل Calvados ؛ من المحتمل أن هذا المكان دفعه إلى التوقيع. وذهب في رحلة ، دون أن ينسى تخزين كمية لا بأس بها من اللون: ربما تفكر في أن البحر سوف يعلمه كثيرًا.

Grankan والمناطق المحيطة بها لم تكن الخلابة بشكل خاص. قرية صغيرة بها مباني القرفصاء ، وميناء ، وشاطئ رملي يقع بين الصخور ، والصورة الظلية المتموجة التي ارتفعت فوق شاطئ البحر. في عمق المروج الممتدة في بيسن ، تشبث بالسياج وتقطع صفوف الصفصاف أو الحور. على طول الساحل نحو ميناء en Bessene و Arromanches ، كان الطريق متعرجاً ؛ أدى آخر من خلال المراعي لإيزيني.

بعد أن بدأت العمل في وقت قريب ، تطورت سيرا حول الساحل ، ثم صنعت رسومات تخطيطية ؛ لقد منح نفسه حقًا عطلة ، لأنه من خلال اعترافه بأن هذه الرسومات الصغيرة “جلبت له السعادة أولاً”. أخذ معه بعض اللوحات النظيفة من نفس الحجم مثل “منظر طبيعي على جزيرة غراند زات” ، لكنه سيبدأ في الطلاء عليها لاحقًا ، مستفزًا بدافع واحد أو آخر.

البحر يعمل عليه منوم. يعود إلى البحر ، هذه الكتلة غير المحدودة من المياه ، التي تشتعل على سطحها مشاعل ، لا تعود باستمرار ، وأحيانًا تتكاثر فقط مستطيلين غير متساويين على الكروكتون – البحر والسماء. إنه يفحص السفن لفترة طويلة: بعضها يبحر تحت الشراع الكامل ، والبعض الآخر يتم تجميده في المياه الضحلة التي نشأت بعد الانقلاب. على هذه الرسومات ، باستثناء حالات نادرة ، لن ترى شخصيات بشرية ، فهي تجسد عالم الوحدة الكاملة. عالم يشع الحزن وحتى شيء مشابه للقلق.

بصرف النظر عن الكروكيت ، كتب سيرو خمس لوحات على الأقل في جرانكان. على الرغم من الاختلاف في المؤامرات ، فقد أعربوا جميعًا عن هاجسهم نفسه ، في كل مكان استخدم الفنان – ربما لا شعوريًا – نفس مزيج العناصر ، التناقض نفسه بين مساحات البحر والتفاصيل الأمامية ، معززة القرب منها: هذه إما سفن تقف على ضفاف الرمل ، أو جدار وشجيرة خصبة ، أو شجيرات وشوارع جرانكان الأخرى ، أو كومة ترابية ، ترتفع فوق البحر.

لقد بذل كل جهوده في تطوير الفكرة ، والتي يحاول أن ينعكس بشكل أوضح في الصورة ، مستوحى من منظر المنحدر الصخري بالقرب من Grancan – Cape du Ok. صورة ظلية شريرة له يهيمن على منظور قماش على البحر ، ولمس خط الأفق. البحر يبدو بلا حدود. تغطي النباتات المورقة والفوضوية الصخور ، وتصبح في هذه الصورة كرمز للحياة – على النقيض من الأفق المستقيم ، البحر اللزج والهادئ الذي لا نهاية له ، والذي يربطه الصمت.

وفي هذه الأعمال الجديدة ، كان الكبريت يشحذ أسلوبه. وضع على قماش منقط ضربات من الدهانات النقية ، كل منها ينقل أحد مكونات اللون المرئي للأشياء. على لوح الألوان أحد عشر لونًا: ثلاثة ألوان رئيسية وثلاثة ألوان إضافية وخمسة وسيطة. إن مزج هذه الألوان مع تبييضها بنسب مختلفة سمح له بالحصول على الظلال المناسبة لكل منها. بالإضافة إلى ذلك ، باتباع الإرشادات الموضحة في كتابي Chevrel و Ore ، قام بعمل دائرة لونية ، حيث سرعان ما وجد ألوانًا مكملة للظلال بألوان مختلفة.

“قبل وضع اللطاخة على صفيحة صغيرة ، ينظر الكبريت إلى نسبة الظلال والضوء ويقارنها ويقيمها ويقيم التباين ويشير إلى ردود الأفعال المنعكسة لفترة طويلة على غطاء الصندوق ويستبدل لوحه ويحارب المادة ويصارع مع الطبيعة ، ثم تلتقط مع دهانات طرف الفرشاة مرتبة حسب الطيف الشمسي ، والحصول على عناصر اللون المختلفة التي تشكل الظل التي يجب أن تعبر بشكل أفضل عن الغموض الذي اكتشفه الفنان. من الملاحظة إلى الأداء ، من اللطاخة إلى اللطخة إلى تشكا مغطاة بالدهانات “. .

الأداء طويل ومعقد ويستغرق وقتًا طويلًا… علاوة على ذلك ، يتجاهل شهوانية اليد واكتشافاته ونزواته الناجحة ، وكل ما عليه من دوافع عاطفية. اليد ليست أكثر من مؤد ، خاضع للعقل. ماني ، الذي يحدد اللوحة ، قال: “العين ، اليد” … سيكون للكبريت الحق في أن يقول: “العين ، العقل” … كل شيء غريزي ، لا يمكن التحكم فيه بالنسبة للكبريت في اللوحة ، لا يتغير. علاوة على ذلك ، فإن كتلة اللون نفسها ، المسحوقة ، التي تستخدمها جزيئات صغيرة ، تفقد خصائصها الطبيعية للمادة المرنة والهشة وقصيرة الأجل.

يتم مسحها ، وتصبح مجردة مثل علامة رياضية ، يتحول إلى وسيلة لخدمة العقل. يتجنب الكبريت كل ما يمكن أن يرتبط بالإثارة في موقف الفنان من إبداعه. ولكن هل يعيش الرعب الناجم عن انتمائه إلى المملكة العضوية للعضوية ، وبالتالي تحلل الحياة ، إلى الأبد على الرغم من تولد من جديد ولكن محكوم عليه بالإعدام؟ حرمة Cape du Ok المعدنية ، والتي تظهر قوتها القاسية ، فوق البحر ، ترمز إلى حلم الخلود…

لدى عودته إلى باريس ، أعطى الكبريت نفسه كلمة للعودة إلى ساحل المحيط الأطلسي في الصيف المقبل. سوف يذهب إلى هناك “ليغسل عينيه بعد عمل طويل في الورشة وبأقصى قدر ممكن من الدقة لإيصال الضوء الحي بكل فروقه الدقيقة. تحولت الإقامة في Grankan لتكون مثمرة للغاية للفنان. لقد أعاد من هناك الأسلوب الدقيق للغاية الذي يستخدمه قريبًا في “الأحد في جزيرة Grand Jatte” وفي “Landscape”. باستئناف العمل على هاتين اللوحتين ، حاول لعدة أشهر منحهم نظرة أخيرة.

في نفس الوقت بدأوا لوحة قماشية تسمى “السين في كوربوا” ، تصور سيدة تمشي مع كلب على ضفة النهر.

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5.00 out of 5)

وصف اللوحة ومعنىها جرانكان – جورج سيرا - الكبريت جورج