جسر فوق مارن في كريتس – بول سيزان
بدأت اللوحة “الجسر فوق المارن في كريتوس” في عام 1894 وانتهت بعد ذلك بعام. بول سيزان هو أحد أبرز ممثلي ما بعد الانطباعية. درس على أعمال العديد من الانطباعيين المشهورين ، واحترام كبير لأعمال فنسنت فان جوخ ، Gauguin وغيرها. حافظ على علاقات وثيقة مع العديد من الفنانين ، وشارك في معارضهم ، لكنه لم يبتعد أبدًا عن أسلوبه ، ولم يسمح لأفكار الآخرين بأن تتأصل في لوحاته.
كونه لم يعد في سن مبكرة ، اخترع سيزان أسلوبه في الرسم. لم يكن مماثلاً للأنماط الأخرى الموجودة في ذلك الوقت ، فقد طور الفنان فيه كل التفاصيل الأصغر. في هذا النمط كانت هناك لحظات قليلة ، مأخوذة من الانطباعية ، لا يمكن للمرء إلا التمييز بين رفض الأسود. ميزات أخرى ، مثل السعادة البراقة والمشاهد الملونة المتألقة ، لم ترث أسلوبه. كما أنه لم يستعير من الانطباعيين وعناصر التقنية نفسها. يفضل الانطباعيون التمييز بوضوح بين كل التفاصيل الصغيرة ، لكن بول سيزان يركز على الكبير والكل. هذا ليس شيئًا صغيرًا ، حيث يتركز عدد كبير من الآخرين ، إنه عالم ضخم ، وضعه الفنان بمهارة في صورة صغيرة واحدة.
يعد Bridge over the Marne in Créteay واحدًا من تلك الأعمال التي يمكنك من خلالها رؤية أفضل ملامح تلك الفترة من أعمال الفنان. يتكون المشهد دون لهجات على التفاصيل ، فإنه يظهر الصورة العامة ، المؤامرة ثابتة. الصورة أساسا تصور الكائنات الأفقية ، انعكاس الشواطئ في الماء يعطي الصورة نظرة ثابتة. تم صنع الصورة بألوان محددة بخبرة ، ولون واحد العديد من التحولات السلسة للظلال ويمكن أن يحدث في الماء والأشجار على حد سواء ، وهذه التقنية تساعد على تبدو الصورة كاملة.
عندما تشاهد الصورة لأول مرة ، قد تحصل على انطباع بأن الصورة لها جو صيفي ، سماء صافية ، نهر دافئ ، لكن الصورة بها الكثير من الألوان الباردة التي تعطي الصورة صبغة قاتمة ، والتي تقود المشاهد إلى الأفكار المحزنة. هذا المزيج من الألوان يجعل لفترة طويلة معجب بهذه الصورة. لكن العالم المصور على القماش لا يجذب نفسه ؛ لقد تم إنشاؤه لأغراض أخرى.
