حديقة الفنانين في جيفرني – كلود مونيه

منذ عام 1883 ، ترسخت سمعة كلود مونيه كرسام موهوب ، وتحسن وضعه المالي ، وبدأ ، مثله مثل الانطباعيين الآخرين ، في البحث عن العزلة. في الواقع ، لسنوات عديدة ، عاش مونيه بعيدًا عن باريس ، بعد أن ظل أرزانتييا عالقًا في فيتيل لمدة سبع سنوات. الآن ، مع أليس جوشيد ، التي أصبحت زوجته الثانية وأطفالها الستة وابنيها بعد وفاة زوجها في عام 1892 ، استقر في جيفيرني ، وهي قرية صغيرة تقع بالقرب من ملتقى إبتا ونهر السين. وهكذا ، عاش مونيه في أماكن كان قد عاشها منذ عهد بنكور ، حيث وجد زوايا رائعة تشبه فيتي.

أصبح نجاح لوحاته في ذلك الوقت واضحًا ، وأعد أوكتاف ميربو مقالًا لفيجارو للطباعة ، حيث كتب: “فاز كلود مونيه على الأعداء اليوم ، لقد أسكت الجميع. لقد نجح ، كما يقولون ،”. لا يزال الأشخاص العنيدون يعتبرون الفن تركيبة متجمدة وموتة ويتجادلون حول خصوصيات موهبته ، ثم لم يعودوا يجادلون في حقيقة أن هذه الموهبة موجودة بالفعل وقادرة على إجبارها على الاعتراف بها ، لأنها تتمتع بالقوة والسحر اللذين يتغلغلان في النهاية. النفوس ، عشاق ، في وقت سابق أولئك الذين سخروا منه يشرفون الآن أن يكون لهم لوحاته في مجموعاتهم ؛ والفنانين ، الذين سخروا منه في أغلب الأحيان ، يقلدونه الآن بحماسة. ” خطوط مماثلة من الصحيفة ، حيث لا يزال ألبرت وولف الرهيب يطبع كتاباته النثرية ، هي شهادة مؤكدة على نجاح مونيه وأصدقائه بعد عقد من الزمان على أول معرض في نادار. مع ازدياد الأموال ، قام مونيه بتنسيق المنزل وتوسيعه واستئجاره أولاً ثم شرائه في عام 1890.

في وقت لاحق ، بنى ورشة عمل في الحديقة ، في عام 1911 ، كان يعمل هنا في مشهد جبال البرتقال بناءً على الرسومات التخطيطية للزنابق البيضاء. مرت فترة جيفيرني بأكملها ، التي امتدت لنحو نصف قرن ، تحت شعار “الزنابق المائية”. على مدار خمسة وعشرين عامًا ، مائلًا على سطح الخزان ، كتب مونيه بلا نهاية زنابق الماء والنباتات المائية والصفصاف يبكي. هذه السلسلة من الرسومات سبقتها أخرى – “روان الكاتدرائيات” ، “توبول” ، “ميلز” ، وبعدها بدأ الفنان في “Water Lilies”. الفترة الطويلة للإبداع المرتبطة بجيفيرني ، التي تميزت بشغف آخر للفنان ، الذي استحوذ على ما لا يقل عن دراسة الضوء. أصبح مونيه مهتمًا بالبستنة. انها مهتمة به في وقت سابق. وفي سان ميشيل ، وفي أرجنتين ، وفي فيتيل ، على الرغم من الموارد النادرة ، تمكن من زراعة الحدائق الصغيرة مع أسرة زهرة متضخمة. في جيفرني ، أصبح شغفه مجنونًا. تصميم الحديقة الذي ابتكره الفنان ، والذي تباين حسب الموسم ، تم التفكير فيه بأدق التفاصيل.

بادئ ذي بدء ، تم العمل على مقاربات المنزل: قطع مونيه زقاق شجرة التنوب وأشجار السرو ، معتبرا أنه ممل للغاية ، حيث احتفظ فقط بالجذوع العالية التي تتشبث بها فروع ثمر الورد المتسلق ، وسرعان ما تم إغلاقه وتحولت إلى نفق مقبب بالزهور فوق المسار الذي أدى إلى المنزل من البوابة. في وقت لاحق ، عندما انهارت جذوع الأشجار ، استبدلها بأذرع معدنية ، وزرعها ينمو تدريجياً. بعد أن شعر بالكره الشديد على أسرة الزينة الكبيرة ، والتي يتم ترتيبها عادة على مروجه البرجوازية ، زرع أكوامًا أو في شكل حدود قزحية العين ، والنباتات ، والدلفينيوم ، والزهور النجمية ، والفلانولي ، والدهاليات ، والأقحوان ، وكذلك النباتات ذات الانتفاخات التي تنظر على خلفية خضراء زاهية من المروج الإنجليزية. مثل السجاد الفسيفساء الفاخر. ليس هناك شك في أن عينته ذات الخبرة يمكنها مزج ألوان الألوان بمهارة لتحقيق مزيج متناغم ، التناقضات والتحولات. بعد أن أنهى حديقة الزهور في المنزل ، اشترى Monet قطعة أرض كبيرة من المستنقعات على الجانب الآخر من الطريق ، والتي تحدها حديقته ، واستنزفتها على أمواله الاحتياطية. بعد أن صنع خندقًا صغيرًا يربط قسمه بنهر إبتوي ، كان قادرًا على ملء خزان صناعي صغير غير منتظم الشكل بالماء ، وألقى جسرًا يابانيًا فوقه ، حيث علق أرجواني أرجواني مع الدانتيل الوستيري الأبيض. كانت البركة مزروعة بالزنابق المائية من جميع الأنواع ، وتم ترتيب التحوط من القزحية ورؤوس الأسهم حول الحواف. في كتابه المكرس لمونيه ، لاحظ ابن زوجته ج. ب. جوشيد أن الفنانة كانت الأهم من ذلك كله ليس عجبًا ، ولكن الانطباع الذي أحدثته لها. الانطباع بالتفاصيل والكل. اشترى مونيه قطعة أرض كبيرة في المستنقعات على الجانب الآخر من الطريق ، والتي تحدت حديقته ، واستنزفت على أمواله المتاحة. بعد أن صنع خندقًا صغيرًا يربط قسمه بنهر إبتوي ، كان قادرًا على ملء خزان صناعي صغير غير منتظم الشكل بالماء ، وألقى جسرًا يابانيًا فوقه ، حيث علق أرجواني أرجواني مع الدانتيل الوستيري الأبيض. كانت البركة مزروعة بالزنابق المائية من جميع الأنواع ، وتم ترتيب التحوط من القزحية ورؤوس الأسهم حول الحواف. في كتابه المكرس لمونيه ، لاحظ ابن زوجته ج. ب. جوشيد أن الفنانة كانت الأهم من ذلك كله ليس عجبًا ، ولكن الانطباع الذي أحدثته لها. الانطباع بالتفاصيل والكل. اشترى مونيه قطعة أرض كبيرة في المستنقعات على الجانب الآخر من الطريق ، والتي تحدت حديقته ، واستنزفت على أمواله المتاحة. بعد أن صنع خندقًا صغيرًا يربط قسمه بنهر إبتوي ، كان قادرًا على ملء خزان صناعي صغير غير منتظم الشكل بالماء ، وألقى جسرًا يابانيًا فوقه ، حيث علق أرجواني أرجواني مع الدانتيل الوستيري الأبيض. كانت البركة مزروعة بالزنابق المائية من جميع الأنواع ، وتم ترتيب التحوط من القزحية ورؤوس الأسهم حول الحواف. في كتابه المكرس لمونيه ، لاحظ ابن زوجته ج. ب. جوشيد أن الفنانة كانت الأهم من ذلك كله ليس عجبًا ، ولكن الانطباع الذي أحدثته لها. الانطباع بالتفاصيل والكل. خزانًا اصطناعيًا غير منتظم الشكل ، رمى جسرًا يابانيًا فوقه ، حيث علق أرجواني أرجواني مع الدانتيل الأبيض الوستيري. كانت البركة مزروعة بالزنابق المائية من جميع الأنواع ، وتم ترتيب التحوط من القزحية ورؤوس الأسهم حول الحواف. في كتابه المكرس لمونيه ، لاحظ ابن زوجته ج. ب. جوشيد أن الفنانة كانت الأهم من ذلك كله ليس عجبًا ، ولكن الانطباع الذي أحدثته لها. الانطباع بالتفاصيل والكل. خزانًا اصطناعيًا غير منتظم الشكل ، رمى جسرًا يابانيًا فوقه ، حيث علق أرجواني أرجواني مع الدانتيل الأبيض الوستيري. كانت البركة مزروعة بالزنابق المائية من جميع الأنواع ، وتم ترتيب التحوط من القزحية ورؤوس الأسهم حول الحواف. في كتابه المكرس لمونيه ، لاحظ ابن زوجته ج. ب. جوشيد أن الفنانة كانت الأهم من ذلك كله ليس عجبًا ، ولكن الانطباع الذي أحدثته لها. الانطباع بالتفاصيل والكل.

استمرار إنشاء حديقة ألهمت مونيه ، ودرس بضمير الفهارس التجارة ، وطلب باستمرار جميع الشتلات الجديدة. لتلقي معلومات موثوقة مباشرة ، استضاف أهم الحدائق في العشاء وأصبح ودودًا بشكل خاص مع جورج تروفو. على الرغم من أن مثل هذا الشغف كلف الكثير من المال ، لأنه يتطلب التواجد المستمر لخمسة حدائق ، اتضح أنه لا قيمة له بمجرد أن بدأ الفنان بكتابة زنابق الماء. تم إنشاء حوالي مائة رسم تخطيطي وألواح تامة الصنع من قبله حول هذا الموضوع ، وربما كانت الأكثر إثارة للإعجاب ، خاصة وأن العديد من الأعمال أُجريت أثناء تفاقم الزرق ، مما هدد رؤية مونيه ، وبالتالي فهي قريبة من اللوحة التجريدية.

هذه الأعمال التي كُتبت أثناء المرض هي التي دفعت الباحث الأمريكي ألفريد بار جونيور ، الذي درسها بدقة ، إلى استنتاج أن مونيه كان أحد مؤسسي الفن التجريدي غير الرسمي. من المشكوك فيه أن يكون هذا الهدف هو بالتحديد الذي وضعه خالق Lily Pads لنفسه ، خصوصًا أنه بعد أن استعاد عافيته بعد العملية ، استعاد القدرة على رؤية الأشياء بطريقة خاصة ، تلك القدرة ، التي أوضحها Odilon Redon بشكل نقدي ومثير للإعجاب: “Monet هي العين فقط ، لكن ماذا! بعد أن وقعوا في فخ التجريدية ، قام خبراء الرسم بعد الحرب بسحب اللوحات الفنية من بعضهم البعض ، والتي لم تعد بحاجة إليها من قبل أي شخص وتركها ميشيل مونيه للتعفن في جيفرني ، في ورشة العمل التي تحطمت فيها القنابل الأمريكية أثناء المعارك من أجل تحرير فرنسا.

تم تجديد حديقة كلود مونيه على نطاق واسع في بداية القرن بعد تجديدها لفترة طويلة من الإهمال بسبب كرم الرعاة الأمريكيين والفرنسيين. اندهش جورج كليمنصو ، الذي كان يعرف الفنان من وقت هربوات وتملك أحد منازل القرية بالقرب من جيفرني ، بهذا الحدث لدرجة أنه كرس معه كتيبًا صغيرًا كتب فيه: “يمكن اعتبار حديقة كلود مونيه واحدة من أعماله ، في ذلك ، أدرك الفنان بأعجوبة فكرة تغيير الطبيعة وفقًا لقوانين الرسم الخفيف ، ولم تقتصر ورشته على الجدران ، بل خرجت في الهواء الطلق ، حيث كانت لوحات الألوان منتشرة في كل مكان ، حيث تدرب العين وترضي شهية الشبكة التي لا تشبع. كي ، وعلى استعداد لتصور أدنى رفرفة الحياة. ” كانت مونيه وكليمينسو قريبة ، وهذه حقيقة معروفة. في 18 نوفمبر 1918 ، وصل كليمنصو إلى جيفيرني لإبلاغ الفنان بقبول “الزنابق” من قبل لجنة الدولة. كان هذا بلا شك انتصارًا أيضًا ، لأن إدارة الفنون الجميلة كانت لا تزال تحت ضغط من آخر قاذفات القنابل في لجنة تحكيم الصالون وقادة المعهد وتضع كل أنواع العقبات أمام مثل هذا القرار… “