حزب بيزيك – غوستاف كايبوت
في الرسم الأوروبي ، المشاهد التي تصور لعبة البطاقات لها تقليد طويل. أنشأ الأساتذة الفلمنكيون نوعًا منفصلاً من اللوحات ، وفي فرنسا كُتِب العديد من اللوحات حول هذا الموضوع ، من بين أمور أخرى ، بقلم جان سيميون تشاردين. يلفت Joris Karl Huysmans الانتباه إلى تشابه لوحات Kaibott وأعمال David II Tenier.
عادة ما يتم لعب هذا النوع من مشاهد الأنواع في الأماكن العامة أو الحانات أو دور المقامرة. يصور كايبوت اللاعبين في مساحات داخلية برجوازية خاصة ، حيث يتم التأكيد على رفاههم من خلال الأثاث والديكورات على الجدران: كرسي بذراعين منجد بالمخمل الأحمر والزخارف الجصية والتذهيب الزخرفي وصورة…
لكن قبل كل شيء ، مثل تشاردين ، يهتم الفنان بنقل الحالة المزاجية إلى تركيز الرجال الذين تمتصهم اللعبة. كل واحد منهم منغمس في أفكارهم ، وكما كان الحال ، لا تلاحظ الزملاء الذين تجمعوا على نفس الطاولة. تميز هذه الوحدة شخصيات Kaibotta ، بغض النظر عما إذا كان الفنان يضعها في الداخل أو في المشهد الخارجي.
من أجل “حفلة في bezik” ، طرح الفنان شقيقه مرسيليا وأقرب أصدقائه. الطريقة الذاتية لـ “إيقاف الإطار” تساهم في التعبير الواقعي عن العمل. في الوقت نفسه ، هناك ترتيب معقد للأرقام يتحدث عن إعداد شامل. يقدم Kaibott هنا تقسيمًا واضحًا إلى خطتين.
الرجل جالسًا على الحائط على الأريكة ، إنه يعزل بوضوح عن البقية: رأس هذا الرجل أصغر كثيرًا ، مما يدل على بعده. لا يمكن رؤية المساحة التي تفصلها عن الآخرين ، حيث يتم تحريفها بواسطة كرسي وطاولة ولاعبين يجلسون خلفها.
