حلوى – بيترو لورنزيتي
هذه اللوحة الحامل الكبيرة كانت الصورة المركزية لمذبح القديس. كريسنتيا سيينا. يشبه الإكمال الثلاثي ، الذي يشبه شكل ثلاثي الأطراف ، كما لو كان يكرر ثلاث فتحات في كاتدرائية سيينا ، مفصولة بصفوف من الأعمدة ، فوق وسطها ترتفع قبة متعددة الأضلاع. تعزز الجلالة والبهجة في البازيليك الانقسامات والزخارف الرخامية الملونة على الواجهة ، وكذلك على قوس الكنيسة ، على المذبح أو على أرضية الفسيفساء الأمامية ، حيث يواجه الممثلون المشهد.
على عكس الأعمال السابقة لهذا المشهد ، عندما تم تصوير الختان ، وتضحية مريم ، وتفاني الطفل أو أغنية ماري الحزينة ، يسلط أمبروجيو الضوء على شيخ الأكبر المتحرك والمتنبأ به مع الطفل في ذراعيها.
ويبدو أن النبوة تملأ بحزن عميق والدة الرضيع ، على اليسار. يقف الكاهن الأكبر بينهما ، مدفوعًا إلى الخلف ، في ثياب الكنيسة الاحتفالية ، ويمسك في يده اليمنى زوجًا من الحمام ، وفقًا لقانون موسى ، الذي أحضره يوسف ، وفي يده اليسرى سكينًا قربانيًا. تم العثور على صورة موسى مرتين في الصورة: على اللوحة وعلى الواجهة في شكل تمثال صغير. ومقابل هذا الأخير ، تم تصوير تمثال جوشوا بنفس الحجم ، وهو يشبه صورة منحوتة رومانية ، مثل صورة ملاخي على اللوحة. هذه الصورة هي تحفة لفن أمبروجيو الناضج.
يعرض الفنان المساحة العميقة للمعبد المكون من ثلاثة صخور في وجه كامل بتخفيض جريء ، مع تطبيق متسق شبه مثالي للمنظور المركزي. يصور Ambrogio مساحة داخلية واسعة ومتجددة الهواء ، يتم تعزيز معقوليةها من خلال كتل متجانسة من الأشكال موضوعة بين الأعمدة. تبدو التعبيرات التعبيرية والإيماءات الشاقة وطيات الثياب المتساقطة وتكوينات هندسية مبنية على نغمات قرمزية ملتهبة – كل هذا يخلق توتراً هائلاً في المشهد.
يتم الجمع بين القوطية الداخلية للمعبد بشكل متناغم مع الديكور العتيق للواجهة ، والعباقرة المجنحة ومجموعة من الفاكهة المدعومة من الأسود ، ومع صورة جوشوا ، على غرار تمثال الإله المريخ ، وكذلك التعبير القوطي لشخصيات الصورة مع الأشكال الكلاسيكية للأشكال. يمثل العرض المتزامن للعمارة من الداخل والخارج إشادة بالتقاليد الفنية في القرون السابقة.
