دورة أثرية – جورجيو دي شيريكو
في 1927-1928 ، يتناول دي شيريكو مرارا موضوع علم الآثار. وبالتزامن مع الدورة “المصيرية” ، تناشد الدورة “الأثرية” أيضًا المسرحية والعرض المذهل للواقع. الأبطال – اثنين من الدمى يجلس على الكراسي.
يرتدون ملابس توغا ، وهم يحملون نماذج لمواقع الحفر والاكتشافات الأثرية على ركبهم. تم نحت ساقي عالم الآثار المجازي من الرخام ، وكذلك الآثار المعمارية على ركبتيهما. يبدو أن هذه الأرقام ، التي تشدها الجمود ، تتحول تدريجياً إلى تماثيل قديمة. الفنان شخصيته أبطال.
بدلاً من النظر بفرح إلى الاكتشافات ، فضل de Chirico إظهار النتائج المادية لعمليات التنقيب… جميع الكائنات في مكان محصور. يتم توجيه عين المشاهد أولاً إلى الحائط في الخلفية ، ثم تنعكس عليه كما كانت ، وتستند إلى عارضتين مع مجموعة من المكتشفات الأثرية اليونانية والرومانية. الألوان المتناقضة – الأبيض والأسود – لكرسيين بذراعين ، الخطوط العريضة شبه الدائرية لأيادي علماء الآثار تنقل النظرة إلى مركز الصورة – كومة من المباني العتيقة.
هدف الفنان هو تمجيد هذه الآثار القديمة ، التي كانت بمثابة مصدر إلهامه لسنوات عديدة. لاحظ Andrea de Chirico مرارًا وتكرارًا أن اليونان القديمة وعلم الآثار هما عنصران أصيلان ضروريان لتحقيق التوازن الوجودي لأخيه الفنان.
في “عالم الآثار في المعبد” ، يركز de Chirico على العناصر المعمارية للغرف. في الجزء الأيسر من العمل ، يمكنك مرة أخرى رؤية مجموعة متنوعة من أجهزة القياس – المربعات والحكام والبوصلة.
تجمدت البطلة الرئيسية في الصورة بأناقة أنيقة – تقع اليد اليسرى على جزء مخفض من الهيكل القديم ، ويميل الرأس المجهولي الهوية نحو حزنها. يبدو أن عالمة الآثار الأنثوية قامت بتأجيل عملها ، وشبهت قدسها بالحنق ، وتصرفت كما لو كانت في الحفريات وكأنها في معبد. ومع ذلك ، فإن هذا المعبد لعالم الآثار الحقيقي هو المنزل. مثل علم الآثار نفسه للفنان جورجيو دي شيريكو الذي يحبها…
