رثاء المسيح – جيرولامو مارشيسي دا كوتينولا
تم الحصول عليها من مجموعة Esterházy في عام 1870. مارشي كان انتقائي. تتأثر أعماله فرانشيسكو فرانشي وماركو بالميزانو ورافائيل. ومع ذلك ، كان للفنان cotiolian آخر فرانشيسكو زاجانيلي ، الذي أحب التأثير الزخرفي للستائر ، أكبر تأثير عليه. يتم الاحتفاظ بأحد أعمال Zaganelli – جزء من لوحة مذبح – في متحف الفنون الجميلة في بودابست. عملت مارشي في العديد من المدن في بولونيا ، وريميني ، وفي مدن رومانيا ، وروما ونابولي.
نتيجة لانتقائية إبداع مارشي ، من الصعب ترتيب أعماله حسب التسلسل الزمني. يمكن للمرء أن يثبت فقط أنه في أعماله اللاحقة ، كان تأثير رافائيل وسادة أمبريان يشعرون بقوة أكبر. على لوحة بودابست ، لا تزال بعض التفاصيل ، وخاصة صورة الشعر ، تشبه فرانشيسكو زاجانيلي. هذه الصورة تشبه إلى حد بعيد عمل ماركيزى آخر – “المسيح يحمل الصليب” – الذي يقع في متحف اللوفر والمؤرخ في ١٥٢٠. ربما ، تم رسم صورة بودابست في نفس الوقت.
غالبًا ما توجد مثل هذه المؤلفات في دائرة الفنانين الذين ينتمون إلى مدرسة رومانيا. لأول مرة تم إنشاء مثل هذا التكوين من قبل جيوفاني بيليني في صورته على موضوع مماثل ، الذي كتبه في 1475-1480 على مقدمة مذبح كنيسة سان فرانسيسكو في بيزارو. ولكن إذا كانت تركيبة بيليني ، التي يراها الجمهور من الأسفل ، تعطي انطباعًا دراماتيكيًا عميقًا ، فإن لوحة مارشيسي ، رغم أنها تعبر عن تعاطف مرير معين ، في جوهرها ، لا تنتج التأثير المناسب ، لا تجذب المشاهد.
الرقم الضخم الشاهق لنيقوديموس في لوحة بيليني يضيع هنا في التكوين. لم يكن المشهد في الخلفية ، الذي كان محايدًا بالنسبة لبيليني ، مذهلاً ؛ ففي صورة مارشي ، كنتيجة لصورة مفصَّلة ومفصلة للغاية عن الطبيعة ، يصرف الانتباه ، ويمتص معالمها ، وتضعف قوة التعبير عن الأشكال الضخمة إلى حد كبير.
في جميع المتغيرات العديدة الأخرى التي تكرر تكوين Bellini ، لا توجد أيضًا صورة منظورة مصممة لعرض الصورة من الأسفل ، مما يجعلها مؤثرة ؛ على ما يبدو ، لقد كُتبوا جميعًا مع توقع أن يكونوا منخفضين. لوحة بودابست موقعة على قطعة من الورق ، تُسمى “cartellino” ، في الركن الأيسر السفلي: Jieronimus De Marehesys De Cotignola Faclebat.