رثاء المسيح – جيوتو
هذه التحفة الفنية لجيوتو هي لؤلؤة كنيسة ديل أرينا. مركز التكوين وجهان قريبان: المسيح الميت وأمه. وهنا تقود عين المشاهد المنحدر الحجري ومناظر بقية المشهد. موقف السيدة العذراء ، والانحناء على المسيح وتحديق باهتمام على وجه الابن هامدة ، هو تعبيرية للغاية. التوتر العاطفي لهذه القصة “المصورة” لم يسبق له مثيل – لن نجد نظائرًا فيه في ذلك الوقت.
رمزي هنا هو “المشهد”. يقسم المنحدر الحجري الصورة قطريًا ، مع التشديد على عمق الخسارة المميتة. تعبر الشخصيات المحيطة بجسد المسيح ، بمواقفه وإيماءاته ، عن مشاعر مختلفة. نرى أمامنا بحزن حزن نيقوديموس وجوزيف من أرماثيا ، وهما يبكيان ماري مجدلين ، ويتشبثان بأقدام المسيح ، نساء يلوحن بيديه ، ويحيون موت الملائكة المخلصات. تُظهر هذه التحفة الفنية التي رسمها جيوتو بشكل مركّز الطبيعة الابتكارية للرسم. الفجوة مع التقاليد البيزنطية التي سادت في الفن في العصور الوسطى ملحوظ بشكل حاد هنا. وهذا ينطبق على كل شيء تماما. تتحول القصة المقدسة إلى قصة حية.
في جيوتو ، تتوقف اللوحة عن أن تكون مجرد تعليق إضافي على الكتاب المقدس ، تكتسب أهمية مستقلة. يبتعد الفنان عن الصور النمطية ويرفض نظامًا رمزيًا صلبًا ، فهو مهتم بالتأثيرات المكانية والبصرية المعقدة. إنه مهتم بالعالم بتنوعه. إنه مهتم أخيرًا بحقيقة الشعور الإنساني والفكر الإنساني. شخصياته تفقد صورتها الأيقونية السابقة – فهي ممتلئة بالحيوية ، ذات وجه عريض ، تتمتع بمظهر فخم ، ترتدي ملابس ومعاطف مطرزة من قطع بسيطة من أقمشة ثقيلة أحادية اللون مطوية بأضعاف كبيرة. كتب بوكاتشيو أن أبطال الفنان هم أناس أحياء تمامًا ، ولا يمكنهم التحدث.
الدور الأكثر أهمية في Giotto يبدأ في لعب الألوان. إنه الآن ليس فقط وليس فقط التعبير عن الرمزية السماوية لأنه يساعد على إعطاء إقناع حقيقي ، وحجم من البلاستيك للأشكال والأشياء ، لتمييز الشخصيات الرئيسية ، لكشف المعنى الإيديولوجي للتكوين. في مؤلفاته ، يحلل جيوتو روح الشخص ، ويفحص مشاعره ، ويظهر جوانب مختلفة من شخصيته ، وحالته الأخلاقية. المشاهد الدينية التي يصورها في المكان الأرضي ، بدلاً من التربة الذهبية للبيزنطيين ، لديه منظر طبيعي أو مباني.
بعض المشاهد تقترض جيوتو من الفن البيزنطي ، ولكنها تعيد تدويرها ، لإحياء حياة جديدة. نعم ، لذوق اليوم ، يتصرف الفنان في بعض الأحيان بشكل غير مؤكد. لكن المسار مجدول. وهذا المسار سيؤدي إلى ارتفاع نهضة النهضة. يبدو أن جيوتو و ، على سبيل المثال ، ميشيلانجيلو لا يمكن مقارنتهما ، لكن مايكل أنجلو ، الذي نعرفه ، لن يحدث أبدًا ، لم يتخذ جيوتو هذه الخطوات غير المؤكدة ، في رأينا.
الخطوات الأولى للفن الجديد مايكل أنجلو نفسه يفهم هذا جيدًا ، ويقدر مزايا سلفه. نعم ، وتقييمات المعاصرين العظماء الآخرين والأحفاد المقربين تتحدث عن مجلدات. يتحدثون عن الصدمة التي تعرضوا لها من لوحات جيوتو. دعنا ندعو دانتي ، بوكاتشيو. دعنا نسمي نفس فاساري.
