رقص في بوغيفال – بيير أوغست رينوار
“بالكاد هي ثلاث صور للأزواج الراقصين كتبتها رينوار في عام 1883: الرقص في المدينة” ، “الرقص في بوغيفال” ، “الرقص في القرية” ، التي تسمى أحيانًا لوحات الشتاء والربيع والصيف.
مع بعض الشك ، يمكن أيضا أن يطلق عليهم صور ، على الرغم من أن أشخاصا محددين ومشهورين قد طرحوا لرينوار. على أي حال ، تمثل الصورة الأنثوية في اثنين من هذه اللوحات الثلاث النموذجية ماري كليمنتين فالادون ، التي أصبحت فيما بعد فنانة مشهورة تحت اسم سوزان فالادون ، وأصبح ابنها موريس أوتريلو فنانًا مشهورًا عالميًا. والصورة الثالثة تظهر ألينا شيريغو. يتم تمثيل الأزواج الرقص من قبل رينوار ليس على المسرح ، ولكن في التصميمات الداخلية المنزلية.
من وجهة النظر هذه ، لا يمكن تسميتها مسرحية ، وبعد الوثوق بمشاعر رينوار ، التي قدمت الحياة كمسرح سحري ، ينظر المشاهد إلى هذه اللوحات الثلاث على أنها احتفال مسرحي ساطع. يعيدنا تكوين الأزواج الذين يرقصون على كل لوحة إلى واحدة من أوائل صور رينوار في عام 1868: “صورة لسيزلي مع زوجته”. هذه التركيبة المكونة من شخصين بطريقة جديدة تكشفت في رقصة زوجين قدمت في ثلاث لوحات. المؤامرة ، المألوفة لنا من صورة “الكرة في مولان دي لا غاليت” ، كما لو اقترب من الجمهور وتجسد. في الصورة الكبيرة للكرة ، يوجد الكثير من الأزواج ، وهنا يوجد في كل لوحة قماش واحد ، يتم تقديمه بالتفصيل.
يتحول الشريك والشريك إلى أسر لإيقاع الرقص ، لكننا لا نرى سوى لحظة واحدة ، على الرغم من أنك إذا تخيلت هذه الأعمال الثلاثة جنبًا إلى جنب ، فستحصل على ثورة كاملة تقريبًا في حركة الأزواج الراقصين. من بين هذه الأعمال الثلاثة تبرز “الرقص في بوغيفال”. وفكرة هذه الصورة تملكها رينوار لفترة طويلة. يوجد في مجموعة الرسومات في متحف فيينا ألبرتينا رسم مرسوم عام 1880 ، يصور تقريبًا تكوين اللوحة وأولًا رسم الزوجين الراقصين. ومع ذلك ، عندما ترى اللوحة القماشية نفسها ، يبدو كما لو أن كل شيء قد تم كتابته على الفور ، كما لو كان في جلسة واحدة ، ولكن هذا الانطباع نفسه هو نتيجة عمل الرسام الطويل ، الذي تطمح إليه والذي نجح في تحقيقه.
يتكون تكوين الصورة من خطتين مع تفاصيل منزلية صغيرة ، مثل باقة زهور صغيرة وعدة أعقاب من السجائر تداس على الأرض في الخطة الأولى. يشغل المركز والجزء الرئيسي بأكمله من اللوحة شخصيتان من الراقصين ، والخلفية ، كما لو كانت خلفية مسرحية ، هي مقهى صيفي ، تصطف عليه طاولات ومقاعد مطلية بسيطة ، مليئة بحشد صاخب يجلس حول كوب من البيرة أو يتجمع بين الأشجار والشعوب الخضراء المورقة. من السهل والمجاني أن ترقد الدهانات على القماش ، حتى يبدو أن جذع الشجرة غير مجزأ بطريقة أو بأخرى ، لأنه مكتوب بألوان رمادية فاتحة وخضراء وخضراء.
تتم كتابة الأشكال نفسها في طبقات كثيفة من الألوان ، ويمكننا أن نرى الطريقة التي سارت بها رينوار ، والتغلب على طريقة الكتابة الانطباعية غير المقنعة والتي تبدو غير مقنعة للغاية. يتم كتابة اللون الزاهي فقط للقبعة الحمراء للفتاة والقبعة الصفراء للرجل ، خاصة الألوان ذات اللون الكناري مع ضربات أرجوانية وبنفسجية على قبعة الرجال ، بالإضافة إلى خلفية الأشجار الكثيفة وتاجها الكثيف. يتم اختيار ألوان لباس الفتاة وبدلة الرجل في مزيج مناسب ، ربما فقط رينوار ، وتبدو متناقضة كما لو كانت مكملة للاندماج مع بعضها البعض. هذه الألوان ، التي تشكل أساس لون الصورة بأكملها ، تصور بإحكام أشكال الراقصين وتؤكد حركتهم المرنة.
يرتدي الرجل كل شيء مظلمًا ، وسرواله وسترته وبلوزة بسيطة مطلية بألوان زرقاء سميكة تحيط بظلال مخملية عميقة في إطار من أزهار بلون الكناري تلون غطاء رأسه وأحذيته الخشنة. الفتاة لديها أرجواني فاتح ، وثوب أبيض تقريبًا ، فقط هذه الصبغة الرقيقة أرجواني بالكاد تكون محسوسة بالألوان الداكنة لبدلة شريكها. يمثل الخط العمودي المستقيم تقريبًا الحد الفاصل بين مجموعة ملابسهم ، وحول هذا المحور الوهمي هناك تنحنح متعرج لباس المرأة وأرضية ممزقة من سترة رجالية. ماري كليمنتين فالادون ، التي قدمت للفنان على صورة لفتاة راقصة ، وبعد ذلك بعامين ، في عام 1885 ، عملت كنموذج لصورة رينوار “Scythe” ، المحفوظة الآن في مجموعة خاصة في سويسرا ، وكان مصير نموذجي إلى حد ما لامرأة في مونمارتر. الذي أوصلها إلى مرتبة الفنانين الفرنسيين المشهورين. هي ابنة لخياطة وأب مجهول ، وقد ظهرت في باريس ، عندما لم يكن عمرها خمس سنوات ، كان من الصعب والفقير أن تعيش مع والدتها ، التي كانت تكسب تنظيف الشقة.
بعد أن درست قليلاً في مدرسة دينية ، عملت بعد ذلك في ورشة للخياطة ، وكانت ممرضة وصاحبة متجر وبائع خضروات. بعد أن وقعت في حب السيرك ، أصبحت في سن الخامسة عشرة من الألعاب البهلوانية في سيرك موليير. ذات مرة ، أثناء أداءها ، سقطت عن أرجوحة وسقطت في الحلبة. كان علي أن أقول وداعا للسيرك إلى الأبد. منذ الطفولة ، ورسمت وتحلم من الدخول في بيئة الفنانين. لمساعدة والدتها على توزيع الغسيل من العملاء إلى عملائها ، التقت بأحدهم ، هو بوفييس دي شافان ، وأصبحت عارضة أزياء. استنادا إلى صور رينوار ، خاصة في صورة “الضفائر” ، كانت ماري كليمنتين فالادون فتاة جميلة جدا ذات شعر كثيف جميل وشخصية نحيلة ، ومدهشة لها ، على الرغم من حقيقة أنها كانت عارضة أزياء ونموذج ومثابرة وعمل شاق حولت ميلها للرسم في المواهب الفنية الحقيقية.
أصبحت سوزان فالادون فنانة مشهورة ، والتي تعرف ، ربما ، النظرة المتحمسة لرينوار ، التي قدمت لها كفتاة ساحرة وساحرة في رسوماتها ، عززت روحها وإيمانها بنفسها ، وفي قوتها ، في رسالتها “.
