ساحل مارن – بول سيزان
يرفض Postimpressionists ببساطة إصلاح الظواهر الخفيفة ، ونقل الأحاسيس البصرية الدقيقة إلى اللوحة. إنهم يسعون جاهدين للحصول على توليف أكبر للشكل واللون ، الرغبة في إعطاء صورة معممة للصورة ، للتعبير عن فكرة عن العالم بشكل عام. كُتِبَت اللوحة “ساحل المارن” بعد ذلك بعامين من قِبل “كومة قش” من قبل ك. مونيه ، في حين أن المفهوم الفني والهيكل التصويري لهذه اللوحة القماشية مختلفان تمامًا.
إن منظر سيزان ثابت بشكل ثابت: الخط الأفقي تقريبًا على ضفة النهر يعارضه العمودي الدقيق للمنزل والأشجار على الضفة. يتعزز عدم ثبات المنظر الطبيعي من خلال انعكاسه في المياه المتجمدة التي تشبه المرآة. إذا كان انطباعيون من العالم يذوبون في بعض الأحيان تحت أشعة الشمس ، في جو يتغير باستمرار ، ثم يستعيد وزنه في سيزان: المناظر الطبيعية تشدد على بنية المبنى وجزء كبير من الأشجار. ومع ذلك ، تظهر الطبيعة مختلفة عما كانت عليه في اللوحات القديمة للسادة. لا يوجد أوراق الشجر الوهمية.
الأشجار في الصورة تشكل كتلة هندسية معممة ، مثل كتلة الأوجه. استعانت سيزان من لوحة الانطباعيين المظلمة. ومع ذلك ، فإن تلوين الصورة غامق وبارد: نغمات الأزرق والأزرق والأخضر تهيمن ، فهي “مدعومة” باللون البني والأرجواني. يلعب اللون “المتدفق” ، أي اللون نفسه ، الذي يظهر في لوحة السماء والماء والأشجار والتربة ، دورًا مهمًا في نظام ألوان الفنان. نتيجة لهذا ، يكتسب القماش الوحدة الداخلية والنزاهة.
نظرًا لخفض اللون المتنوع في العالم إلى مجموعات ملونة محددة بدقة ، وتعميم الأشكال الهندسية وهندستها ، يرفض سيزان جميع الأشكال العشوائية غير الضرورية. دافع متواضع مع فيلا فيلا عاديا يحصل عليه روحانية خاصة. تذكر المناظر الطبيعية المبنية بأسلوب معماري شديد الشدة “ساحل مارن” بصمت المناظر الطبيعية الكلاسيكية لبوسين ، التي كان عملها الأخلاقي للغاية بمثابة نموذج لسيزان. دخلت اللوحة الأرميتاج في عام 1930 من متحف الدولة للفن الغربي الجديد في موسكو.
