سد في الأخضر – ألبرت Marquet
ظهر ماركي لأول مرة مع Fauvists ، وتتميز لوحاته المبكرة بنفس اللون الحاد الذي يميز عمل Matisse الشاب. ولكن بعد عام ونصف ، تغادر ماركي من هذا الاتجاه. تتغير طبيعة عمله: أصبحت الألوان أكثر تقييدًا وتناسقًا ، وأصبح الفنان مهتمًا بشكل متزايد بمشكلة نقل الغلاف الجوي. كإرث من Fauvism ، يحتفظ مارك ميل نحو التعميمات الملونة الجريئة واستخدام اللون رنان النقي مع فاليري.
من بين العدد الهائل من المناظر الطبيعية التي أنشأتها ماركي ، ما يقرب من نصف وجهات النظر من باريس. من خلال عمله ، واصل ماركي تطوير التقاليد التي بدأها الانطباعيون. في لوحاته ، اكتسب مظهر باريس ميزات مميزة لا تُنسى. عن طريق إرادتها على وجه الخصوص ، كتبت الفنانة إلى نهر السين ، ثم تألقت تحت أشعة الشمس ، ثم عاتمة ومظلمة من أمطار الخريف ، ثم صورتها في أيام الشتاء الضبابية عندما اكتسبت مياه النهر صبغة صفراء…
“سد باللون الأخضر” هو مثال ممتاز على اللوحة ماركي. تُظهر هذه الصورة الميزة المميزة لموهبته: القدرة على بناء تركيبة واضحة وسهلة البناء. يتم رفع الأفق ، وخطوط السد تعبر قطريا مساحة الصورة. ومع ذلك ، فإن ديناميكية التكوين متوازنة مع اللون “المسطح”: بعد أن تعلمت دروس Fauvism ، فإن Marquet يضعف منظور اللون عن عمد.
في محاولة لإيصال الانطباع بأن يوم الصيف قائظًا ، يقوم بتقليل لوحة الألوان في الصورة إلى النسب القليلة ، ولكن تم العثور عليها تمامًا: على النقيض من الطائرات البيضاء والمزيفة ، كما لو كانت تغمرها ظلال أرجوانية فاتحة ويبدو عميقًا وباردًا. أوراق الشجر الخضراء الكثيفة الزاهية في الأماكن “تتكسر” محمرًا ، كما لو كانت بقعًا من الشمس. تعزز الإحساس باليوم الحار من خلال حقيقة أن ماركي يؤكد بالطلاء الواضح على الخطوط العريضة للظلال المظللة بالأشجار في منتصف الشارع.
مزيج من المبادئ المتعارضة – مزيج من الكلاسيكية المعمارية والحياة اليومية في الدافع نفسه ، والديناميكية ، وفي الوقت نفسه حساب صارم للتكوين ، واستخدام نصف نغمات واللون النقي – يعطي المناظر الطبيعية لمارك ماركس فريدة من نوعها ، ويبلغ أعماله كل من الأصالة الحيوية والتصور المتزايد الكامنة في اللوحة. دخلت اللوحة الأرميتاج في عام 1930 من متحف الدولة للفن الغربي الجديد في موسكو.
