شارع بول سيزان
يتم رسم المناظر الطبيعية لـ Paul Cezanne دائمًا بشخصية الفنان ، وهي مثيرة للاهتمام من حيث التكوين والقوام وحلول الألوان. المناظر الطبيعية في سيزان ليست دائما مملة ، دائما تختلف عن بعضها البعض. لوحات الفنان تكثر في الألوان ، ومجموعة متنوعة من ظلال.
المناظر الطبيعية “شارع” أمامنا يصور صورة بروفانس الفرنسية ، مليئة بالحياة الأبعاد المتدفقة ببطء. تعكس قطعة القماش المسار اليومي المعتاد للحياة. من غير المرجح أن تتميز الصورة ببعض الهياكل التركيبية البعيدة المدى والمعقدة ، وطبقات من المعاني والمؤامرات الفلسفية. على العكس من ذلك ، فإن السلسلة المصورة للصورة بسيطة وواضحة. يتم تذكر المشهد ويتشبث ليس بأساسه المؤامرة ، ولكن بطريقة غير معتادة من التجسيد ، مشرق بعد الانطباعية.
يضيء الشارع بضوء غروب ناعم مع بقع ذهبية من الدفء. السكتات الدماغية الكبيرة والملونة تعطي الصورة زخرفية وجزئية ، كما لو كانت بنية القماش منسوجة من قطع فردية بألوان مختلفة وملمس وحجم. تحدد بعض الصور والصورة الظلية تدفقًا سلسًا وتتفاعل مع الآخرين ، تشبه سطحًا خشنة خشنة ومضخمة وحيوية.
تتميز اللوحة باستخدام التعتيم المتناقض ، مما يجعل صورة المشهد أكثر تعبيرًا ونشاطًا ورسمًا. مزيج من الهواء الخفيف والعناصر الرسومية المعقدة يخلق مناظر طبيعية جميلة لشارع فرنسي هادئ ، منعزل ، هادئ ، جميل بهدوء.
أنشأ بول سيزان مرارًا وتكرارًا مناظر طبيعية متعددة الأبعاد. اللوحة “شارع” ليست استثناء. ويتميز أيضًا بمبدأ التعددية والمساحة التركيبية المعقدة. يتكون الجزء الأمامي من قماش المناظر الطبيعية من صور الأشجار ذات أوراق الشجر الكبيرة والمورقة ذات لون مختلف من اللون الأخضر. شظايا تميزت بأوراق ذهبية ، مما يدل على اقتراب موعد الخريف ، بداية موسم الأمطار والبرودة. تميز الجدار قليلاً بمواقع متناقضة بشكل حاد ، مما يشكل الخطة الثانية للصورة.
يتم تشكيل أبعد خطة من قبل مجموعات من المنازل ، مضاءة بأشعة الشمس المشرقة. لا يوجد الكثير منها ، لكن صورة المباني هي التي تقدم لحظة من الصدق ، وواقعية المشهد ، وتخرجها من سلسلة من الصور التي لا معنى لها والمخططات المنقوشة ، مما يدفعها إلى الوجود في إيقاع حياة بروفنسال الهادئة ، حيث يتم تنظيم المكان والزمان بطريقة خاصة. في الوقت نفسه ، يتم ملء الفضاء بهواء كثيف بلا حراك من الصفاء ، ويبدو أن الوقت قد تجمد في أعماق السماء الزرقاء بلا حراك.
