شارك mposite. مارتن فان نيوفنهوف. النصف الأيسر – هانز مملنج
أعمال من هذا النوع كانت مخصصة للمنزل. يصور الشخص الذي يصور باستمرار أمام مريم العذراء ، حتى لو كان مطوي diptych ووضع في القضية. هذا يعكس تقوى الشخص الذي يتم تصويره حتى في غيابه. يتم احتساب دقة عالية من صورة والدة الله في هذا العمل. شاب يقف على ركبتيه أمام مادونا ، التي تجلس برفق أمام النافذة ، وليس في القصر السماوي المرتفع فوق العالم الصاخب. إنها في غرفة مشرقة في منزله مع نوافذ زجاجية ملونة.
لدى المشاهد أيضًا فرصة لعبادتها أمام الصورة ؛ خلف ماري في مرآة محدبة تنعكس شخصيات داكنة. في الألوان الناعمة وميض عباءة حمراء واللباس المخمل الأزرق. على خلفيتهم ، يجلس الطفل العاري يسوع على وسادة مطرزة من الحرير الذهبي والأخضر فوق سجادة تركية. يعد مفهوم المساحة في العمل أحد أكثر Memling المصممة بعناية في النوع البورتري. ما نراه خلف الأطر من عالمنا الخاص يكمله الانعكاس في المرآة خلف ماري. لذلك ، لا نتخيل فقط شكل الفضاء المصور ، ولكننا نفهم أيضًا الموضع النسبي للأشكال في الصورة.
تُصوَّر الإطارات على أنها نافذتان أماميتان لغرفة مربعة صغيرة ، يوجد بها نافذتان إضافيتان: على الجانب الخلفي. اليسار – جدار فارغ. لها ، وكذلك عوارض السقف الخشبية يمكن رؤيتها في المرآة. كل من مريم العذراء ومارتن أمام كل من نافذة. مريم العذراء تجلس على مقاعد البدلاء. على يسارها كرسي مع كتاب مفتوح على وسادة زرقاء. تخدم المرآة هنا الغرض من الكشف عن الفراغ أكثر من صورة زواج إرنولفيني لفان إيك. يتم تضمين شعار النبالة وشعار Martin van Nyuvenhof في كأس الزجاج الملون.
كما صور الفنان أربعة ميداليات قام فيها بترميز الاسم الأخير للعميل: يد تزرع بذرة فوق حديقة بها أزهار. القديسين جورج وكريستوفر على الميداليات على يمين العذراء مريم. ربما ، يتم تحديد اختيار هؤلاء القديسين من خلال الرغبة الشخصية للعميل. الأرقام تبدو ضخمة. تم التأكيد على هذا الحجم من خلال لعبة chiaroscuro ، الناتجة عن ضربات صغيرة من الطلاء البني والأبيض فوق طلاء يشبه اللحم على المينا. يتم تمييز ملامح التجاعيد وأطراف الأصابع والرموش بظلال محايدة داكنة. وهي تتراوح من اللون البني إلى الأسود ، وغالبًا ما يكون خط أبيض رفيعًا عند الحواف للتأكيد على التضاريس. كان الشعر والعينين والشفتين آخر شيء يتعلق بالحد الأدنى من الطلاء المطبق باستخدام أفضل الفرشاة.
