صدى – جاكسون بولوك
في عام 1951 ، اعتبر بولوك أن إمكانيات “تقنية التنقيط” في شكلها النقي قد استنفدت. خوفا من التكرار الذاتي ، قرر التخلي عن التجريد الخالص ، مشيرا إلى تجربة السريالية ، التي جذبت له منذ فترة طويلة.
في الواقع ، كانت هذه الخطوة من بولوك تطورية بالكامل ، طبيعية – لم تؤد إلى فراق مع “حرف بالتنقيط” ؛ في السياق الجديد ، واصل بولوك العمل في إطار التقنية التي ابتكرها ، بعد أن قام بترقيتها بالضرورة.
وضع الفنان شرائح من القماش على أرضية الورشة ، ثم “وضع” نفسه في نشوة ووضع الطلاء على القماش ، ورشها مباشرة من العلبة أو باستخدام العصي والفرش. من أجل السيطرة بثقة أكبر على تدفق الطلاء ، بدأ بولوك في استخدام السبق الصحفي ، والذي ، وفقًا لما قاله لي كراسنر ، كان يعامل مثل “القلم الأوتوماتيكي العملاق”.
منذ الآن قام الفنان بتقييد لوحه قدر الإمكان ، وتسمى هذه الفترة في عمله “بالأبيض والأسود”. في البداية ، تم استقبال اللوحات باللونين الأبيض والأسود من قبل الجمهور بشكل مريح إلى حد ما ، ولكن في وقت لاحق بدأ النقاد في الرد عليها في التفضيلات.
