صورة الكونتيسة سامويلوفا – كارل برايلوف
تم التعرف على إنجازات كارل برايلوف في مجال التصوير على أنها غير مشروطة ولا جدال فيها ، بما في ذلك النقاد القاسيون مثل فلاديمير ستاسوف وألكسندر بينويت. تنتمي صور الكونتيسة يوليا بافلوفنا سامويلوفا ، المثالية في حياته ، إلى أفضل الأمثلة على صورة موكب برولوف.
أعجب كارل برايلوف بهذه المرأة من اليوم الأول من لقائهما في إيطاليا حتى آخر أنفاسه ، وهو الذي لم يكن يحب الاستبداد الروسي ، نيكولاس الأول ، وهو قريب قريب ، بسبب حريته في الرأي ، استقلال السلوك. في وقت صعب بالنسبة لبريولوف ، جاء انهيار السعادة الشخصية والمضايقات من دوائر المحكمة Samoilova من إيطاليا لدعم صديقتها.
متجاهلة رأي العالم ، أحاطت الفنان بمشاركة العطاء ، واقتادته إلى مقرها بالقرب من بافلوفسك – غرافسكايا سلافيانكا. لقد كان تحديا مباشرا للفناء ، الذي كان في بافلوفسك ورأى سلسلة من الضيوف يذهبون إلى سامويلوفا.
بدأ برايلوف برسم صورة ، والتي كان عليها مرة أخرى أن تُظهر للجميع مثاله المثالي في الحياة وفي الفن. “صورة الكونتيسة جوليا بافلوفنا سامويلوفا ، التي انسحبت من الكرة مع ابنتها بالتبني أماتسيليا باتشيني” ، هي ذروة رسام بورتولوف. تفصل ستارة حمراء تحلق بشعلة تطهير ، وتخرج جوليا من المهزلة المغليّة خلف مرحّ المهرج ، من نمط شخصيات السلطان الشاهق ، من عطارد يميل نحوه ، مشيرًا بعصا إلى ترك الجمال.
وجه الكونتيسة الجميل مفتوح – ليس فقط متحرراً من القناع ، ولكن مفتوحًا لكل حركة ذات روح مخلصة وعاطفية مطبوع عليها: إنها تترك هذه المهزلة بالحياة ، حيث يحاول الجميع انتحال شخصيته.
الاسم الثاني للصورة – “المهزلة” – يتوافق مع النص الفرعي ، والثاني ، الخطة الرئيسية لخطة الفنان. في هذا العالم من الأكاذيب ، يُظهر صامويلوف ، المليء بالكرامة الإنسانية ، وهو يرفض القناع ، ببراعة براءته إلى مومياء الضوء. قريبا ، جوليا يغادر روسيا.
لن يتم توجيه برايلوف بعد الآن لرؤيتها. جنبا إلى جنب مع “Horsewoman” و “Portrait of Yu. P. Samoilova مع Giovannina Pacini و Arapka” ، التي تم إنشاؤها أثناء العمل على “Pompeii” الشهيرة ، تشكل هذه الصورة نوعًا من الوصفات المخصصة للجمال الشهير.
