صورة النحات I. P. Vitali – كارل برايلوف
فيتالي ، درس إيفان بتروفيتش في أكاديمية الفنون الجميلة ، حيث أصبح فيما بعد أستاذاً. زخارف منحوتة لبوابات تفير النصر في موسكو ، النقوش البارزة: “معمودية القديس فلاديمير” ، “عشق المجوس” و “القديس إسحاق دالماتيا” لتماثيل كاتدرائية القديس إسحاق ، تمثال من البرونز لبول الأول ، تمثال نصفي لكول برولوفا ، تمثال لفينوس ، ضرب هيدرا “، تماثيل الإمبراطورة ماريا فيودوروفنا والدوقية الكبرى ألكسندرا نيكولاييفنا ، مجموعة من الأطفال في المسرح وساحة لوبيانكا في موسكو.
أعماله موجودة في متحف أكاديمية الفنون الجميلة ومتحف الإسكندر الثالث. طور برايلوف خط الصورة الشعريّة المرتفعة ، الموضحة في صورة ن. ف. كوكولنيك ، في صورة النحات إ. ب. فيتالي ، التي كان يرتبط بها بصدق. ساهم في نقل النحات إلى العاصمة لتلقي أوامر لتصميم كاتدرائية القديس إسحاق. في وقت واحد تقريبًا مع برايلوف ، الذي ابتكر صورة النحات حوالي عام 1837 ، عمل فيتالي على تمثال نصفي للفنان. خدم المجتمع الإبداعي كمحتوى لخطة صورة جديدة للسيد. كان على دراية تامة بميزات مظهر فيتالي ، القصير والكامل ، مع وجه مستدير وعنق قصير. هذه الرسوم الكاريكاتورية الحادة للنحات تتحدث ببلاغة عن هذا.
في واحد منهم ، ينظر فيتالي ، في وضع أخرق ، بإيماءة النحات المميزة ، ولمس يد تمثال نصفي بريولوف ، إلى ملائقه وإرهاقه. ويكمل مظهره السيئ الحظ ثوبًا واسعًا ، مع وشاح كبير غير عادي يخرج من جيبه الخلفي. ودود ، لكن برايلوف استنسخ بجدية الجوانب المضحكة لمظهر النحات. واجهت مهام أخرى السيد عند إنشاء لوحة صورة. في ذلك ، لم يعد Vitali غريب الأطوار جيدًا ، ولكن الفنان غمر النشوة الإبداعية.
يمسك آلة العمل بإحكام بيديه ، ويميل إلى الأمام بدافع روحي له ، ينظر إلى خليقته ، ويبحث عن كثب. يكشف تألق العيون الرطبة عن توتر الحالة الإبداعية ، والملابس البسيطة ذات القميص المطوي بلا أكمام من قميص أبيض ، تذكر ببيئة عمل النحات. ركز Bryullov على حالة الفنان المبدع ، وألقى الضوء على وجه Vitali واليد بضوء ساطع ، غمر كل شيء آخر في شبه الظلام الداكن. لكن حتى في المناطق المظللة في الصورة ، فإن الخطوط العريضة للآلة والنحت والكرسي واضحة للعيان.