صورة دوق ليرما – بيتر روبنز
تفتح صورة الفروسية الكبرى “دوق ليرما” معرضًا واسعًا للصور الرسمية التي أنشأها روبنز. كان دوق ليرما المفضل وأول وزير للملك فيليب الثالث. عمليا كان الحاكم الاستبدادي لإسبانيا. الفنان صوره على ظهور الخيل ، وعقد بحزم مقاليد ، وهذا هو ، مقاليد الحكومة.
ستستمر طريقة الفنان في العمل على هذه الصورة لسنوات عديدة: أولاً يصمم رسمًا أو رسمًا أوليًا للتكوين ، ثم يرسم أو يرسم وجه النموذج من الحياة ، ثم يرسم الصورة بأكملها على قماش أو خشب ، ويثق أحيانًا بالعمل على الملحقات والملابس ، خلفية لطلابهم. في هذه الحالة ، تم كتابة صورة الفروسية من قبل الفنان نفسه. في خزانة الرسومات في متحف اللوفر يتم تخزين رسم تحضيري لهذه الصورة ، تم إنشاؤه بواسطة روبنز على ورق ملون بقلم رصاص وقلم إيطالي.
على الحصان يصور نموذجا. يتم تقديم التكوين الكامل للصورة المستقبلية بالكامل. يوجد هنا بالفعل خط أفق منخفض ، حيث يتم تحديد معالم شجرة وشخصية فرس الفرس الذي يهيمن على التكوين. تظهر أشكال المتسابق والحصان تحته في صورة معقدة وغير عادية لهذا المنظور الزمني ، تختلف عن صورة ظلية جانبية أبسط.
يتم حل الصورة باللون الأزرق الفاتح ، ويضفي الضوء والظل الحاد والمتناقضان على عمل كارافاجيو. قام روبنز بتوجيه حركة شخصية دوق ليرما الفروسية مباشرة إلى المشاهد ، مما أعطى الصورة شعوراً بحركة نشطة لخيول قوي عريض الصدفة مع بدة تطير في مهب الريح. صورة دوق ليرما نفسها تسبب مشاعر متناقضة.
جذع الدوق المغطى بالديوك ، مع وضع يده اليمنى مهيبًا ، يخلق انطباعًا قويًا. ومع ذلك ، فإن التناقض مع هذه اللوحات المتلألئة والمعركة في الخلفية هو رأس Lerma المكشوف من دون خوذة واقية ، مع تعبيرات الوجه العاطفية تمامًا التي تبدو غير متصلة ، لا عاطفيًا ولا تكوينيًا ، مع الطابع الكامل والديكور للصورة ككل.
من السمات المميزة لهذه الصورة ، التي أصبحت السمة الرئيسية لصور الباروك ، نظامًا من التقنيات التركيبية التي تمجّد وتمجّد النموذج: ضجة الملحقات ، الخلفية النشطة ، تقديم النموذج للجمهور كما لو كان على قاعدة مرفوعة ، مع التشديد على عظمة وصورة الصورة التي يجري تصويرها.
