صورة كوزيمو أول ميديسي في لاتس – أنولو برونزينو
لوحة أنجيلو برونزينو “صورة لوزيمو أول ميديشي في الدروع”. حجم اللوحة 74 × 58 سم ، خشب ، تمبرا في الصورة نرى شخصًا قويًا قوي الإرادة ، واثقًا بنفسه وفي شخص معصوم عن الخطأ. هذا هو ما ينبغي أن تكون صورة المحكمة التي كتبها فنان المحكمة.
يكتب لومازو: “يجب على الفنان الحكيم ، الذي يصور حاكمًا ، أن يمنحه النبلاء والكرامة ، حتى لو لم يكن كذلك”. تطور فن البلاط في هذه الظروف في إيطاليا في الأربعينيات والتسعينيات من القرن الماضي على أساس تقاليد Mannerism المبكرة ويمثل المرحلة الناضجة التالية من هذا الاتجاه.
لكن السلوكية الناضجة تفقد توترا هائلا ، وتلوين متشائم ، وتصبح أكاديمية رسميا أو زخرفية بحتة. إذا كان الانفصال عن الواقع في وقت مبكر من المانع قد نشأ غالبًا عن شعور بالتغلب على تناقضات الحياة ، فإن دعوة المنظرين إلى الاسترشاد “بفكرة الكمال” المجردة ترتبط ارتباطًا وثيقًا بمتطلبات ثقافة البلاط.
في بعض الحالات ، يتم تحقيق عدم الاكتراث بالإنسان ، والميل إلى التجارب الرسمية ، من قبل الفنانين في هذا الوقت إلى الحد الذي يتصرفون فيه كرائد لاتجاهات منحرفة في الفن المعاصر. هذه ، على سبيل المثال ، رسومات لوقا كامبياسو ، تستبدل رؤوس الشخصيات البشرية بمكعبات مجردة ، أو الرموز الرمزية “السريالية” الوحشية للمواسم ، أربعة عناصر ، مناظر طبيعية لجيوسيبي أرشيمبولدو ، مؤلفة من الزهور والأوراق والفواكه والخضروات.
