صورة لأرنولفيني زوجين – جان فان إيك
يتم التعرف على هذه الصورة الزوجية باعتبارها واحدة من قمم كل الثقافة الأوروبية. إنها مليئة بالألغاز ، وتثير تفسيرات جديدة وتستمر في إثارة جدل ساخن. E. Panofsky ، على سبيل المثال ، جادل بأن الصورة تظهر زواج سري. ومع ذلك ، يختلف معظم الباحثين معه ، متفقين على أن لدينا مشهد خطوبة. يُعتقد أن أبطال اللوحات هما جيوفاني أرنولفيني وجيوفانا شينامي ، الإيطاليين ، اللذين عاشا في الثلاثينيات من القرن الماضي في بروج. يبدو أن الجزء الداخلي لمنزل المدينة أمر عادي ، ولكنه في نفس الوقت يتنفس اللغز. الحقيقة هي أن بعض العناصر تسمح لك بمعاملة نفسك كنوع من “الرموز الغامضة”.
الشمعة الانفرادية ، على سبيل المثال ، يمكن أن تفسر على أنها العين الشاملة. وهناك الكثير من هذه التفاصيل في هذا العمل ، أي أن الحقل هنا خصب للمترجمين الفوريين. منذ فترة طويلة يعتبر جان فان إيك مخترع اللوحة الزيتية. دحض النهائي لهذه الحقيقة ، ومع ذلك ، لا ينتقص من أعلى مهارة له في هذا المجال. يؤكد تحليل مفصل لتلك الأجزاء من “صورة للزوجين أرنولفيني” ، والتي تصور الشخصيات البشرية أو الأقمشة ، هذه المهارة للفنان ، الذي كان قادراً على نقل أدق ظلال الملمس. يفرك كل ضربة فرشاة هنا بمنديل أو إصبع. بشكل عام ، يمكن العثور على بصمات أصابع فان إيك في كل مكان حيث “يضيء” الضوء الساقط من النافذة على نسيج الفستان. لاحظ أن هذا هو بالضبط الطريقة التي لا يمكن بها كتابة الفستان الأخضر لبطل هذا العمل بطريقة أخرى.
في عملية إنشاء الألوان ، انتقل الفنان من نغمات الظلام إلى الألوان الفاتحة. عند البدء في كتابة الفستان ، استخدم فان إيك على الأرجح مزيجًا من صبغة الملكيت الأخضر والأبيض الرصاصي. كانت الطبقة الأولى. تم وضع طبقة رقيقة شبه شفافة من النغمة على القمة – باستخدام مزيج من طلاء الملكيت والأصفر. يمكن إضافة الوهج الوهج من المعلقات جاري بواسطة الرسام في وقت لاحق. الظلال العميقة ، “المخفية” في ثنيات الفستان ، مكتوبة بعدة طبقات من لهجة الملكيت الداكنة. يؤدي التكرار المتكرر للطبقات إلى زيادة سماكة الطبقة “العامة” من الدهان – في أجزاء أخرى من الصورة تكون أرق. هذا ينطبق ، على سبيل المثال ، على اليدين.
تم إنشاء النغمات باللون الوردي والبني من قِبل van Eyck بدون قاعدة أولية وتطبيقها مباشرةً على المادة الأولية البيضاء التي تغطي اللوحة الخشبية. ابتكر جان فان إيك أول صورة للزوج في الرسم الأوروبي. يمثل التاجر الإيطالي الناجح جيوفاني أرنولفيني مصورًا مصالح دار ميديشي التجارية في بروج. تلتقط صورته كل شيء لم يكن من الممكن أن يحدث للشخص “الناجح” في ذلك الوقت – التفاني ، الصلابة ، الطموح ، الغطرسة ، السرية ، قوة الشخصية. زوجته الشابة جيوفانا ينامي ، على العكس من ذلك ، تظهر الحنان والتواضع مع ظهورها. كل هذه الخصائص “الحميمة” ، مع علم نفس هائل ينعكس في التحفة التي قدمها الفنان ، في وحدتهم ، يجعلون هذا العمل هائلًا ومهيبًا للغاية ، وفي نفس الوقت مشبع بالغنائية الخفية. يساهم موضوع العمل نفسه أيضًا في هذا – وعد الولاء الزوجي.
وفقًا لبعض الشهادات ، كان هذا الارتباط “المنزلي” ، الذي تم إجراؤه مع اثنين من الشهود ، شائعًا في ما كان حينئذًا هولندا وكان مساوًا له أهمية الكنيسة ، وتم التأكيد على معنى المشهد من خلال سلسلة رمزية معقدة. يتم تفسيره بشكل مختلف ، ولكن إذا أخذت “الحساب المتوسط” لهذه التفسيرات بشكل أو بآخر ، فستحصل على ما يلي: يشير اللون البرتقالي إلى مباهج الزواج ، والأصابع والجرو ، إلى الإخلاص الزوجي ، والوردية – إلى التقوى. مارغريتاس – إلى ولادة مزدهرة / شمعة تحترق في الثريا – إلى “إشراق” الحفل ، إلى وجود الروح الإلهية ، إلى “مرآة نظيفة” – إلى النظافة ، إلخ.
تجسد هذه الرمزية المميزة ، إلى جانب الجو المناسب ، الذي تشكله الجدية المركزة للإيماءات والإشارات ، فكرة الأسرة باعتبارها “كنيسة صغيرة”. ومع ذلك ، يمكن للمرء أن يناقش مثل هذا التفسير ، – إن صورة فان إيك هذه ، بمعنى دلالي ، هي عمل متعدد الطبقات بشكل غير عادي ، ومن غير المرجح أن تكشف لنا جميع أسرارها. هناك تفسيرات غريبة للغاية من الأشياء اليومية ، للوهلة الأولى ، الأشياء التي يتم تشبع الصورة بها.
